不管是在台湾抑或在大陆的农村，闽南文化中的传统部分是相通的。这部电影很能引起我的共鸣，因为它让我想起了我奶奶的那七日。
同样是在一个乡下地方，得知奶奶病重后父亲和他的兄弟们从不同地方赶回去。我还记得那年冬天非常冷，南方地区发生很严重的冰灾。我和姐姐在睡梦中接到妈妈的电话，说奶奶走了。我们姐妹俩急忙的准备好东西，第二天坐早班车赶回乡下。
接下来如同电影里面的一样，每天有不同的事情要我们去做。不能让蜡烛熄灭，棺木来前要跪在大门口迎接并且不可以哭，看着奶奶的大体放入棺木时要嚎啕大哭。子孙们都被折腾的很累，哭都成为一种程序。人在那个时候其实忙的都不知道悲伤。我还记得出殡后，爸爸把所有的后事处理完了，在回家的路上长长吁了一口气。回到家后的那个下午，爸爸睡了很安稳的一觉。
和片中的主角一样，我们都不爱表露自己的感情，大家都在压抑心中的崩溃。我记得有一天下午，我和堂姐坐在奶奶床边守着蜡烛。两个人沉默之际，堂姐突然看着奶奶然后呆呆的问我：“你觉不觉得其实奶奶只是在睡觉
如果一场葬礼更多的是殡葬礼节和众人团聚般的仪式，那么之后一个人独自对逝者的怀念才是最刻骨铭心的。
父亲突然去世了,儿子大志和女儿阿梅急冲冲地看到医院,看到了被拔掉那些输液管的父亲。镜头摇晃,心情有些悲重。一切都来不及做什么准备，只有瞬间来不及收拾的情绪，他们就带着父亲坐救护车回家，之后便是农村里那些关于丧礼的礼节、风俗。而阿梅和大志也在混乱和不知所措中，送父亲走上最后一程。期间，搞笑与幽默之处不断上演，令人不惊诧异“这好像不是讲生死离别的亲情电影”。而阿梅被喊出来哭爸的场景更是让人印象深刻，无论她是在刷牙，在吃饭，在打电话，只要一有命令下达，她就连走带跑地跪在父亲面前，大声哀嚎。就好像是片场导演一喊“Action！”而对应的女演员就要三秒内哭出眼泪来一样。而这样的场景真是让我们哭笑不得。阿梅和大志躺在草席上，说到“原来哭爸是这么累的一件事”，兄妹俩哈哈大笑，那一刻似乎忘记了悲伤，却有几分酸酸的无奈。
影片虽然笑点不少，可煽情之处也恰到好处，但导演在处理时却避免了故作悲痛
“无伤无痕，无病无煞。”
电影的一开始，是穿了道袍的道士和职业哭丧女，仿佛感觉还真的是在看一场真实的丧礼，充满了这样那样的让你觉得有些荒谬迷信的东西。于是我还在纳闷这么看下去难道是本喜剧片？
然后，老父亲便死了。
随着镜头进入了病房，我第一眼看到的不是躺在床上的去世的父亲，而是地上的标着“待消毒”的桶。终末的消毒，最多的就是去了另外一个世界，再没有所谓的病痛和折磨。
然后是一段回家的旅程，其实这和我们自己家里的风俗也是差不多的，死去的人最想回的地方无非是家，最想做的事无非是叶落归根。
然后，老父亲便回了家。
我以为接下去无非就是丧事一场，风俗一堆，煽情一把，肉麻结束。
但是它却并没有枯燥矫情，而是用很诙谐的方式表现了这场长长的既幽默又讽刺又迷信又悲凉的丧事。一开始你一定不会想到为了这么轻喜的剧情而流泪，却不知不觉间活在了那些场景里。
儿子说到爸爸住院期间还带了牛排给他吃，女儿说到原来爸爸穿西装看起来很帅。
于是女儿回想起了
“父后七日”世上最爱我们的人
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