先说下我看这个是快进的可能有些遗漏的细节或者误解，于是这样我还是想要来写个评论。
变态男显然对不能和狗很好相处有些困惑，他好像充满了猜忌，所以控制别人才能让自己舒服，然而控制就意味着0交流，这也是本片要说的，这话题先放一放，不管怎么说导演编剧给了他控制别人的无敌药剂，我们看到后面有两次失效的时候，一次是女孩她妈想要杀掉他，另一次就是结尾被杀，很显然这种药剂也是可以被战胜，女人是受到了亲人被埋的刺激，而男人则是在揭开谜底的兴奋冲击下无法让药发挥作用，从结尾女主痛苦的尖叫来看，那设定肯定是一种炒鸡的镇静剂，镇静到颠覆三观的镇静剂，事实上也表露出本片想要立的FLAG那就是从内心深处他们认为那并不是什么大不了的事所以无法提起他们的动能，而那个女孩好像没有服药，更加佐证了这个观点，那就是表达从内心她的亲人对她来说没有什么意义，她对他们的生死毫无兴趣，所以才能淡然的埋尸体，又好像是在比喻现实中有些亲人感情已经名存实亡，所以呢本片是要宣告，你们其实都是无情的人！不过是自己被自己的社会运转套路着
黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。
黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻
先让我发会儿花痴，西岛秀俊真的好帅啊！
电影的前半段真的很精彩，香川照之真的很适合演反派角色
竹内结子在里面没有太亮眼的表现，但是对于高仓夫人的绝望表现的倒是很不错
不过最后我是没有太看懂，竹内结子是真的给西岛秀俊注射了吗？还是假的只是戳了一针并没药物进去？
香川照之演的假西野先生的人设就是个臆病物，用他人的手去杀人，去控制他人，去破坏他人的家庭生活
我唯一不解的就是竹内结子演的高仓夫人，明明知道隔壁住的是一个怪人，为什么还要去招惹他，就算后来表现出了友好，但是还是很奇怪啊，这样的人一看就很奇怪，不应该躲得远远的么，干嘛还要有事没事搞什么邻里关系
几位演员可以说都是实力派的！所以更给电影添彩了~
除了结尾有一点点小仓促之外，其他都很棒
虽然后半段开始出现很多很多简直侮辱智商的槽点但是这个分真的很不公平啊当年电影旬报十佳的好伐【
首先那个针太神了吧【【也没见催眠什么的香川照之是什么神棍还是教主啊……越往后逻辑很多不通没法交代的地方都跑出来了
但是那种全然现实主义的隐藏于日常中的恐怖感非常厉害好几次亲眼看着自己手臂上鸡皮疙瘩全起来了…………是真的毛骨悚然【香川照之演这种深井冰恶魔也真的是很厉害以至于我后来看到他出来就犯怵【【
上海国际电影节归来，趁还记得写两句。
严重剧透，慎看！
高仓（西岛秀俊饰）在一次案件中试图使用犯罪心理学诱导罪犯放下武器失败，人质被杀，自己也受伤了，由此离开警队，当上了大学教授。
在课堂教授犯罪心理学时，他说犯罪分为三种：组织型，无组织性，混合型。其中混合型是无法预测的，犯罪心理学在此面前毫无作用。而他处理的都是混合型的，所以他黯然失意，退出了警察这个职业。可是他依然对此有着天生的兴趣。
6年前的一起失踪案勾起了他的兴趣。一家四口，爸爸妈妈哥哥忽然失踪，留下了一个小姑娘，对警察的供词模糊不清，闪烁其词。而同时高仓发现邻居西野行为古怪，刚开始不愿与高仓家接触，之后则忽然主动热情起来，还到他家作客套近乎。看似越来越正常，但总有一种奇怪的不让人舒服的感觉。
之后的案情，两线并举，失踪案和西野线。当高仓发现他们家和西野家的房屋位置和6年前失踪案的房屋布局一样时，不禁让人毛骨悚然。
高仓请他的前助手野上去调查西野的资料，结果野下发现西野和六年前的水田一样在出版社工作，他起疑去西野家调查
“毛骨悚然”香川照之新作，看完这片儿我真心觉得日本药丸
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