衰老，孤独，彼此无法触及的淡漠，过于紧密关系中的暴力。女孩到老人家后，那种忽然活络、假装无知、卖力应酬客户的“表演”，和前后在酒吧、在车上、抱紧手中包时的拘谨、疏离，构成张力与对照。两个“打开”自己的荤段子背后，是她紧闭的心，这种保护自己的终极方法，是空手道三段男友所无法了解的。
看过之后，最喜欢的就是结尾处砖头砸碎玻璃的一幕。
在我看来，这个结尾就是整部电影的点睛之笔。
片名叫《如沐爱河》，难免惹人去遐想美好。
然而整部电影并没有故意去渲染温馨甜美，而是极其克制，简洁的叙事。
全篇固定镜头，台词也充满了日常的琐碎，营造出了极其贴近现实的感觉。但同时又通过镜面反射等等方式，营造出了一种淡淡的不可言明的暧昧。正是这样的镜头语言，虽不刻意渲染，但却带人进入一种贴近现实的遐想当中。
在结尾到来之前，观众看到了什么呢？
一个孤寂空虚的
这部电影刚看的时候觉得很沉重，典型的日本社会，典型的文艺片，甚至有些典型的三级片的味道。
片头在讲女学生明子因为在东京这个繁华而又阴暗的城市迫于压力而从事援交，嗯，很色情的开头。但我想说的是，这部片在剪辑和内容方面完美的分开了情与色这两个字，取其情而弃其色，低俗的话题硬生生让我看出了高雅的感觉。
在当今社会，有名有钱的老人找年轻女孩早已司空见惯，可是在这部电影里，年迈的大学教授找援交女学生并不是为了色，而是为了找回当年与已经过世的妻子的那种恋爱的感觉
简单的叙事,残酷的现实.为大家演绎了"亲情"只能花钱买的日本现状.主人公小秋一出现就纠结在"祖母的探访"中,从小秋男友小明的结尾激烈反应可以看出,援助交际的小秋羞于面对家人,所以在去往客人家里的路上,反复听着祖母的电话留言.说明小秋对亲情的渴望,那种时刻的关爱让我也泪目了,有时候我们又何尝不是希望身边有人唠唠叨叨呢?而不接电话,不见面,反映了小秋心里的矛盾.有一种"一定要有一番作为"才揭晓的坚决.而小秋坐在出租车中,遥望祖母的过程,反映年轻人"渴望关爱"又害怕现实的逃避过程.
以下内容为摘录
1.阿巴斯的虚构艺术
熟悉阿巴斯身份的人都知道，他既是导演，还是编剧、诗人。熟悉阿巴斯电影的人也知道，他的影片重点不在故事，而在文本。其惯常主题是从电影的虚构特性出发，力图还原故事背后的真相，以内容和结构的形式考量，则是将作为虚构艺术的电影带回到挖掘真实的生活中来。一句话，就是关于真假的模糊、混淆、切换、交融问题。
解决了真假互换的问题，《如沐爱河》就不难解读了。在老作家的家里，他和援交女孩的谈话从一幅画开始，单刀直入，马上就是关于真假性的设疑暗示
8.注意合理光源的设置：两个人各给一个黄色的光源
注意男主动作：拔掉电话线，让女主安心睡觉。这是一个对孙女的动作，对妻子的动作，但绝不是对一个妓女的动作。
9.女主在男主车上穿上学生的筒袜，体现她在两个身份之间游走
让我联想起了张扬的《绿茶》
10.剧作上的转折：先是男友上车（第三者的闯入）再是女主也上车（将三者共同置于同一空间下）
同时教授说自己是女主的阿公，叫女主孙女，叫男主孙子。体现了阿巴斯在角色上喜欢设置虚构，和错位。
11.又是在狭小的空间当中去建构一个情节
多运用镜面
如沐爱河：梦里明知身是客
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