最后女孩说：“所以你才会向我求助。”
我们总以为求助需要呼喊，但可以呼喊出来的，是最容易跨越的。
有这样一些人，他们的沉默对彼此来说很响，就像鲸鱼在海里寻找同伴，他们在嘈杂的世界里勉强辨认彼此。
所有装进口袋的石头、流的眼泪、毫不留情的拍打，其实都是小心翼翼的问询：
你能救我吗？
你能救我吗？
漫画原作者古谷实是青年漫画的一把好手，他的主角总是一群不被关注的底层挫男或平凡普通的的学生，然后再是黑社会的介入与被出众的美女爱上这是他的暴力与性的标志也是故事套路，平实的去展现社会事件，这种感觉常常让我不舒服，带有戏剧性，可是平实的叙述没有戏剧冲击力就像是身边会发生的社会案件，包括他的另一部名作《17青春遁走》，看得我很难受，这种感觉在朴赞郁的《我要复仇》《老男孩》里我也有，《亲切的金子》我倒很喜欢，影像风格就已经脱离了普通人的生活。
回到电影
一切我们都知晓，除了我们自身。
至少在园子温的电影里面，每一个日本人都是精神病人。
震后，这种病态有增无减，还好这次园子温少了几分残酷。
论变态，比不上《神秘马戏团》；论色情，比不上《恋之罪》；论沉闷，比不上《纪子的餐桌》；论血腥，比不上《冰冷热带鱼》。
然而，园子温的风格却丝毫没有消失，只是没有以往那么浓烈。
一切似乎都刚刚好。
《庸才》：古谷实黑色漫画的乐观映画版，如果说原作是一只游走于尼采哲学与奥托·魏宁格观点的“日不见”鼹鼠，那电影的主角则是一只处于物种演化临界点的狼狗，在千万年前，一只遍体鳞伤的狼接受了人类一个被称为“爱”的苹果，个体自毁的狼开始有了“自我价值”而报恩，千万年后在爱的谎言下变成狗。
http://mp.weixin.qq.com/s/9fTuDoch_x_gOju3m4SxUg
（本文含大量剧透，请慎重服用）
作业少真有害，凌晨三点看了这片，还盗了人家的名字。
第二次看这部电影——《庸才》，第一次迫于时间压力，只是蜻蜓点水式地跳跃观看，这一次，为了增强仪式感，多了一包零食。
电影是关于东日本大地震后，一个以平庸为借口，却难舍志气的高中生在犯下无法饶恕罪行后的崩坏人生。
想谈谈对电影名字的理解，我不想纠结于大家对“《庸才》是对电影名的错译，而《不道德的秘密》才为正确译名”这一讨论，在这部电影中
庸才的自赎
熟悉园子温的人都知晓“重口味”是此导演的必杀技，但对于日本这一“奇特”的民族，“重口味”的导演多如牛毛，但下料全落在现代主义章法的条框里，把心理分析，现实与虚幻的挪移做得如此完整严密的，实属少见。面对血腥，断肢，尸首，乱伦，逐渐免疫的观众，“视觉系”的残忍似乎成了一种低俗的形式，在经历日本大地震的伤痛记忆后，导演的作者化思考将以何种方式具体传达成了园子温的主要课题，刻意求变究竟是一种无奈之举，还是震后一种审视人生的主观思考，我想园子温的《庸才》给了出一个模糊的答案。
其实近年来园子温的作品都有一种赶拍，套拍，重复自己的嫌疑，如高中女生集体携手跳轨的成名镜头，便在《纪子的餐桌》与《循环自杀》里各出现了一次，这种重复式的镜头，重复式的氛围营造，就像是索菲亚科波拉将自己的成名作《迷失东京》植入了《在某处》，如果将两部影片剪辑在一起居然毫无违和感，但“最温暖”《庸才》的出现，所能影响的效果，也不过是对“少年暴走后无秩序的疑问”。
尼采说，与魔鬼战斗的人，应当小心自己不再成为魔鬼
庸才：宏大！不道德的秘密
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