以前我总不明白，为什么被打成猪头的受害者，不逃跑呢？
换一个城市，躲回家里，报警，曝光渣男，寻求社会关注保护，告诉邻居好友，想求救的话似乎有很多机会，但是她们没有，她们默默忍受和等待着什么？是重伤被救走甚至死亡降临，不得不离开时，仿佛才是剧集的终止。
但是，为什么？这是我第一次想这个问题。
1. 海鲜粥里的老鼠屎
家暴的发生非常隐秘，除了亲近的人，所有人见到的都是温馨的表象，老夫老妻仍热情似火，好爸爸好丈夫有钱年轻多金帅气，身材好xing欲好，女生是典型白富美，两个人很般配
Perry is dead.
Everyone is relieved.
所有和Perry有过交集的女性，他的妻子和被他强奸的女人，看到他从楼梯上摔下，当时是什么感受？解脱？恶人恶报？
Perry不是一个完全意义上的坏人，因此他的妻子还是会怀念他的好，不愿意从失去他的痛苦中走出来。
每个人都有病。
Madelin放着好好的生活不过，选择出轨。她说自己破坏了最珍视的两个东西，家庭和婚姻。有时候攥得越紧越容易失去吧。迷失了自己。
Being a mom is not enough.
最近一部HBO的迷你剧《大小谎言》刚刚完结，我把它列为本年度我的最爱。虽然本年才过了不到一半，并且有《伦敦生活》珠玉在前，以及后面的《冰血暴》呼之欲出，管它呢，我就是要给它个名分。（好像谁在乎似的）
其实一开始我对这部剧是不大感兴趣的，因为介绍中有几个关键字：家庭主妇、凶杀案、孩子、高级社区、平民母亲，再加上这个海报，一部主妇宫斗甄嬛传呼之欲出，这倒也没啥，就是我不爱看，日剧中有不少这种题材（《夜行摩天轮》、《丧失名字的女神》、《她们的阶级》），看得我够够的。话说这种片除了家长神经、小孩变态、以及阶级鸿沟、矫揉粉饰造成的妈妈小团体之间的明争暗斗，导致最终玉石俱焚、酿成大祸以外，哪怕再打着正能量逆袭的幌子，留在观众心中的也不过是各种形态不一的家庭生活及人际关系的一地鸡毛？！生活好累，妈妈们的世界好可怕，我还是个少女（呵呵）。
然而最近日剧没有接上档，加上小伙伴说不错，所以我还是看了（那还废话），瑞茜·威瑟斯彭出演的妈妈一出场，我几乎可以断定这是个bitch担当
神剧。主题曲我已经循环几天了，希望主创可以公布一下Chloe的歌单。
Jane坐在马桶上看着自己被rape的那个镜头可能是我的2020最佳了。我甚至能感受到痛苦还在，液体从被侵犯的器官中流出，眼线已经花掉，可蓝色吊带裙还在身上好好穿着，而我竟还在对那个几分钟前肆意伤害过我的人说再见。
这并不是仅仅因为女人擅长共情。实际上我很厌烦现如今影视作品对于female solidarity的过度宣扬
【大小谎言 第一季】意料之中，情理之外
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