黄裳曾说：“梅兰芳和他生活的那个变化急遽的时代，是一个最理想的研究对象，人物是不世出的，时代也不愧为伟大的时代。他是一个演员，生平经历、接触过的事态人物可谓丰富矣，如能好好地记录下来，是会成为一部社会文化史的大作的。” 然而，以梅兰芳的个性，是不会写这样的文字的。这无关才华、阅历、机遇，而确实是性格使然。1950年，梅兰芳自传式回忆录《舞台生活四十年》出版。这部“侧重于表演艺术推敲”的著作让人感到的缺憾就是空，时代与人毕竟不是梅兰芳这部回忆录的着眼点，因此对于后来人来说也会有很多的缺失。但总算是成全了梅兰芳一代完人的盖棺定论。
梅兰芳最有血肉的文字仍然是抗战结束之后所写的几篇。或可看出一个艺术家真正的内心所思所想。“对于一个演戏的人，尤其像我这样年龄的，八年的空白在生命史上是一宗怎样大的损失，这损失是永远无法补偿的。在过去这一段漫长的岁月中，我心如止水，留上胡子，咬紧牙关，平静而沉闷的生活着，一想到这个问题，我就觉得这战争使我衰老了许多。” 这又涉及到一个蓄须明志的问题
2008-12-21 21:02记录
“输不丢人，怕才丢人！”是导演陈凯歌说给自己的一句话，一个同时拍过经典影片和被称为烂片的导演对自己说的一句话。每当我在网上看到这位老导演做宣传的照片的时候，我心里就想起了这句话。这句话在梅兰芳里说了两回：一回是老嚼头十三燕和梅兰芳打擂输了两场之后说的，一回是梅兰芳即将访美时正襟危坐在椅子上轻声说的。定格的照片和文字后面是活生生的人。我仿佛看到一个活生生的导演。有人说影片前面好看，后面就不好看了，我觉得并非如此。影片处处可以看到陈凯歌用一份很诚恳的心描画出了他心里的梅兰芳。
影片里有很多动人的镜头。比如：少年梅兰芳一身白衣犹如降落人间的仙子。导演给了他很多远景-全身像，甚至从一开始少年梅兰芳卸下戏服去看邱如白的演讲迟到的时候也只给了一个很远的镜头。我想那时候大家肯定都在想梅兰芳到底是啥样啊。这个处理很好。
邱如白演讲完，梅兰芳追了出去，像个学生郎轻声对邱如白说：先生您讲的好深刻啊！邱如白回头侧身，不以为然地说：都是很浅显的道理。梅兰芳一点没有尴尬
梅兰芳：2008推荐，每个人心中的曲艺情节
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