犹豫了很久，还是决定来说说这部去年我最喜欢的电影。
对贾樟柯的评价经常是呈两极的，喜欢的人多年追随他，对他的电影如数家珍，不喜欢的人认为他的电影过于刻意，认为他总是讨好老外，还有人说他总是关注阴暗面，不够正能量。
我认识他其实挺晚的，第一次看他的电影就有一个感觉，怎么可以把我们身边的人拍的这么真实。
有时想想，几十年几百年后，我们的子孙翻出这个时代的影像，他们会看到小妞电影，他们会看到数不清的没逻辑的耍贫嘴闹绝症的爱情电影，他们会看到翻拍韩国的从分镜头到台词完全照扒的全无创造力的电影，他们会看到特效很吊剧情空洞表演浮夸的各种国产大片，他们会看到拼命挠你痒痒的各种囧类电影，可他们独独看不清的可能就是，我们这个时代究竟是什么样子的。
在中国辽阔土地上那些乡村里每天庸庸劳碌面无表情的人们，在轰鸣的厂房里匍匐的打工青年，在底层没有安全感的人，在富裕阶层却依然不幸福的人，流落到海外没有根的人，活在故土身边却不再有故人只剩下想念的老人们，许多许多的他们，谁来记录呢。
还好有贾樟柯
贾樟柯在2015年完成了一次对未来十年的叙述，在他对未来的构想中，科技仍如前一个十年那样蓬勃生长，中国仍与西方维持着若即若离的平衡，对于个体而言，国与国的外交变化仍不足以影响到人本身，他的故事里，1999年，2014年，2025年，似乎仍按中国野蛮生长的步调行进着，这头野兽的混乱只发生在它的内部，并未惊动西方这篇黑暗森林。
但当6年后，再次回顾这部电影，一切似乎已经说不通了。民用科技的发展不如人们所想，中西之间的铁幕已从客观上落下，疫情让国与国的边界无比清晰
《山河故人》讲的是别离，不忍别离最后还是要死别和生离。
该片也讲再见，有不忍相见，有些人说好了永不再见，最后还是要见。
三个时间，哪怕是桑田变迁，最终只剩下沧海，看到最后，我终于理解中国大妈为什么热衷于跳广场舞了，金钱和未来依然不能拯救内心那焦灼甚至荒芜的情感。
该片最喜欢梁子，因为和自己年轻时像，孤绝，隐忍，骄傲，爱这东西一就是一二就是二，绝不拖泥带水，偶尔撂下一句狠话，最后只有来世再见，所以看到梁子重病归来，禁不住迸出热泪来了；还喜欢涛的父亲，话不多，死就死了，时至行耳；这两个人物的故事算是最为清晰地概括了别离的常态。
下午睡了一觉，梦见了那个拿着关王刀似乎永远都不曾长大的少年，他就在梦里看着我，而我们早已不在梦中。
醒了听左小祖咒的《媚笑阳台》和《黄泉大道》，唏嘘良久。
没想到整个故事最后落到俄狄浦斯情节上，费劲巴拉的写个得肺病的梁子不冤得慌？
如果说九十年代部分为了交代父母（晋生和某涛）的前史，那么2014年就是奠定少年的俄狄浦斯情结的基础。所以2025年，初遇张艾嘉的董子健就可以理所当然的成为俄狄浦斯了。只是化身伊娥卡斯特的艾嘉老师被贾科长拍得太丑。。。董子健胸前的那张变形老嘴实在是本片的一大噩梦，成功地给观众心中留下巨大的心里阴影面积！
你无法判断她表演的好坏，因为你实在无法分辨她是在哭还是在笑：
曾经有影评说某涛的表演呈现的质感超越了中国绝大多数演员。如果 间you离zhi 的表演也是一种质感，那么她的演技确实无人能及！她那非ku哭xiao非bu笑de的表情实在是科长电影中的一大特色。游离在二逼和萨姆泰姆斯耐物之间的花式表演着实让人痴迷。
鲁迅先生说：我是从来不惮以最大的恶意来揣测中国人...
所以，董子健胸前的那张张艾嘉的老嘴是不是为了统一某涛所带给整个影片的“间离气质”而设计的？
候车室里几个和尚眼巴巴地望着某涛的爸爸，就等他咽气。电话铃想起，和尚就围上去了
和菜菜看完片子，都坐在椅子上等字幕走完。倒不是在等彩蛋，虽然影片的结束，是赵涛牵着狗，在雪地里随着《Go West》起舞，像曾经她在迪厅里，决定和晋生在一起时那样。在此之前，她在家里剁着肉馅，恍惚听到一个男人唤自己：涛。没人知道到底是她听到了远在澳洲海边儿子到乐的呼唤，还是那个挂着她家门钥匙的孩子，11年后回来了她身边。
而是，好像没法从椅子上拔起来。
这当然是一个时间轴特别明晰的电影。1999年、2014年和2025年，年代不同、场景不同、甚至画幅也不同，这是贾樟柯式的仪式感。可让人在影片最后感到情绪强烈到有种逼迫感的、把所有一切串联起来的，并不只是时间而已。而是两句可能是怕观众难以领会，而让角色说出来的台词，一句是涛在忙完父亲的身后事后，领着离婚后被判给晋生带去上海生活的儿子到乐去父亲猝死的车站时，说：“每个人都只能陪你走一段路。”另一句是在澳洲跟到乐有一段忘年恋的张艾嘉说的，“不是所有东西都会被时间打败”。
每个人都陪涛走了一段路，“三角问题”中的矿工梁子，憨厚家常
讲小人物的命运，能否深刻动人，关键看人物背后设置的时代背景。中国导演中，贾樟柯在这方面做得最好，好到甚至有“顾此失彼”的问题。
顾主题而失故事。贾樟柯是用文学手法在拍电影，重心不在“故事”上。他着眼于“个人与时代”这个主题，但里面“人与人”的故事，讲得都一般，刻意，轻浮，服务主题，像是样板。在《天注定》的四段式里，就有挺明显的“主题先行”，为了表达时代，组合了四个现实故事，人物按照既定轨道走，硬邦邦冷冰冰，没有一点人情的温度和剧情片该有的风采。
看贾樟柯的电影，是看他“想表达什么”，而不是“讲什么故事”。简单概括，我想他自始至终想表达的就是“人物与时代”的反差，并通常以“悲剧”结尾——最终都顺应或屈服于时代。《山河故人》中，他更进一步，讲时代的更迭，环境的变迁，人的情感如何依存。
电影选取了三个具有代表性的年份，由人物涛儿串联，只有她稳居汾阳，逐渐衰老，身边人来了又去。好友梁子远走他乡，扔掉钥匙，说永不回来；父亲客死在异乡的火车站；前夫带着儿子移居澳大利亚。上一个时代搭的戏棚还在
《山河故人》：历史的新天使
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