相信有不少人是先看了eastern promise才跑来看这部a history of violence的吧，我也是，哈哈，因为在那部片里，雨果的个人魅力，戏剧张力实在是深得人心。
我当然知道柯老爷子，只是没怎么看过他的片子，之前你要是问我他拍了点啥，我大概只能告诉你欲望号街车了吧，从那之后我对老爷子稍许有些印象，只是感觉eastern promise没能让人觉得酣畅淋漓的感觉，节奏上的断续是始终存在的，某些镜头的处理手法也不是非常的老练，我的感觉就好像当年去迪厅摇头，刚三杯酒一粒摇头丸下肚,把自己弄得老HIGH了，突然我妈来了，拽着我耳朵叫我回家吃饭，只是那时候是回家对着那台老旧的KENWOOD摇头晃脑，而此时此刻却是对着电脑屏幕，哈哈哈！
实在不懂为什么有这么多人把这片捧得这么高，big fish用如此轻松幽默且直白的手法表达人类对欲望的诉求，寓意却是深刻到了极致，大鱼是近几年来我对美国电影几近绝望前最后一刻看到的一丝希望的曙光，扯远了。。而当年Schindler's list又是如此沉重而暴力的敲打着每一个人的内心，老爷子也一把岁数了
说的是一个原名“疯子乔”的杀手隐姓埋名，立志过上正常人的生活，但却在一次见义勇为中暴露了自己，
于是以前的黑帮分子对他开始了没完没了的寻仇报复。他不得不使用他的杀人绝技应付这些。
这个长相像特工的“疯子乔”有一双深凹的眼窝，瘦削干练的面颊，一副永远沉着机警的表情。静若处子，动若脱兔！
全剧始终让观众感觉紧张和悬念的气氛。在平静的画面背后，总让人感觉有巨
大的危机在潜伏着。
印象最深的一句话是来寻仇的坏人对“疯子乔”的妻子说：“他还是那个疯子乔，你还可以问问他，他怎么那么擅长杀人。”此时乔的妻子还不相信汤姆是乔。这个坏人说这番话的时候，你可以看到他内心深处对乔的恐惧。
需要杀死暴力吗？看完全片，我认为导演给出的答案是不需要，也不能。没有暴力，人就像鱼离了水，无法存活。世界因为有了暴力才健康，汤姆重新走向乔伊不是偶然。
那么为什么影片中男主不鼓励儿子反殴校霸？因为男主认为，这不能根本解决问题，不能让生活重归平静，小男孩会以暴力带来的快感为目的，而忘记了暴力是为了幸福服务的。也就是康德老伯说的：人是目的而不是手段，换言之任何事都是为人的幸福而服务的。而男主杀了他哥哥就能解决问题，回到他梦想的生活——店里服侍客人，床上服侍老婆
L’espace de la violence:
l’analyse du structure de la narration du film <l’histoire de la violence>
如以前在博上所说，我的兴趣在于惊悚片，对《暴力史》这类打着惊悚片旗号多少有点名不副实的片子本没有太多的兴趣。感谢如约而止的冷空气，感谢吹了一天多的大风，终于让我在一个百无聊赖的晚上再次领略了导演老怪胎Cronenberg的本事。
这是部剧情简单的片子。漫画改编，指环王里阿拉贡扮演Viggo Mortensen饰演的男主角，再加上老怪胎Cronenberg一贯的把简单的事情说复杂，把复杂的事情变简单的本事，基本构成了这部影片的全部。
一般说来漫画改编电影一定符合老美的口味：剧情大多简单，人物脸谱化，看起来不用费什么脑子。这部电影似乎也不例外，与Cronenberg以前的片子《苍蝇》《死亡地带》等相比，《暴力史》除了剧情更易于理解外，一直在宣传这样一个主题：作为人的天性之一的暴力，是像疾病一样可以控制和治愈的。
用简单的剧情来探讨人性中的暴力，《暴力史》不是第一个。此前一部英国女学者乔安娜·伯克的书《面对面的杀戮》，将这一主题阐述的很新颖，也更深入。她一改以往大部分人所认为的打仗是迫不得已的事情
讲述杀手生涯，隐退江湖和重出江湖的片子很多，该片是其中的一部－－非得给这部影片定位的话，我只能说，脑海里缺乏言过其实的词汇。
如果这部片子早诞生10年，如果这部片子不起这么雄壮的名字，如果这部片子能出现一两个跟主角旗鼓相当的对手，或许，它还值得一看。
开头有点像古龙的小说：两个冷血的变态连环杀手粉墨登场，正当你猜测接下来的剧情时，他们已在一瞬间成了地上的死尸，主角这才正式现身。遗憾的是，好容易打造的虎头一闪而过，后面的一切，落入了俗套。
导演似乎着力想刻画主角真实身份的暴露对家庭造成的巨大冲击，不过心有余而力不足，可惜。
暴力史：艾德·哈里斯领衔，每个人都该有重新来过的机会
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