中美洲的危地马拉对我们过于遥远。
想起这个国家，就会想起1967年获得诺贝尔文学奖的阿斯图里亚斯及小说《玉米人》。这个三分之二皆为山地的国家，有着几座著名的如富埃戈塔、胡穆尔科等活火山。咖啡、棉花、香蕉和玉米是主要农作物。杰罗布·斯塔曼特的《火山下的人生》（2015），即用极为沉静的手法，还原和活化了玛雅人卡齐格尔族的真实生活，极度边缘又倍感忧伤。
影片的明晰，简炼，生动，让我讶异和哑然。讶异是说，通过女主角17岁的玛丽亚，在火山下所遇到的情感生活及其演变，如同火山停息之后的炽烈
危地马拉这个陌生遥远的国度我们知道多少？如果不是透过这位新导演杰罗·布斯塔曼特（Jayro Bustamante）的镜头，恐怕是没有太多渠道可以了解到更多当地的风土人情。乍看之下，这部影片给人的感觉跟当年观看第五代导演的作品一样：贫穷落后的山区、传统民俗文化、女性遭受压抑的命运，甚至是连影片开头一幕都让人联想到张艺谋的《红高粱》。两部影片都以剧中女主角的脸部大特写拉开序幕，恰好《红高粱》是中国电影人在柏林电影节第一次拿下最高荣誉金熊奖，这部作品也当作是危地马拉电影初次敲开世界电影之门
此刻，有一种困境。每当人们开始以他者的目光观看另一种文化生产出来的东西，偏见就产生了。就像有些人在观看《火山下的人生》这部电影时，想当然地会将影片中所出现的让人费解的玛雅人的文化形态看成是第三世界向第一世界做出的妥协姿态。无论导演多么真诚地描摹自己族人的生存现状，摄影机多么客观地站在一种观察的视角，偏见依然会产生。
这并不是在观看整部影片后作出的判断，而是在观影之前就预先设置的。可以说，我们已经养成了这种漠不关心、不再移情的能力。原因不在于观影环境发生的剧烈变化
真心诚意完全不以商业为目的的好片，冗长镜头很多，一个侧面镜头都能给一分钟，走一条路都能拍到走完全程。
想起当初看#虫师#，也是画风清奇，清新寡淡，电影结束还觉得很惊奇，怎么就能把这样一部电影完完整整看下来了。
所以，佛家说的放下执着还是对的，接受既定的说不定会更好，但是内心执着的恶魔绝对不甘心就此轻易放下执着，只有经历才能打败执着。
看其他影评才知道，原来是父亲和工头一起把孩子卖了，表面看残忍。但这就是人，牺牲了一个孩子，给一家人带来了房子，带来了父母和女儿更好的日子，利益驱动的可以泯灭良心的，人。虽然是带着痛苦的更好生活，但这也是人，为了能生活下去，坚定扛下内心所有伤痛的，人。
另外，电影带给我的还有危地马拉这个地方的风俗人情。看电影就是坐在屏幕前面环游世界，感受各地风俗，这是我喜欢电影的很重要的一个原因，哈哈。
无意间看着这部片子，剧情介绍豆瓣儿都能看到。
影片中最能打动我的就是女主和母亲的感情。在我看来，女主做错了事情但母亲始终没有放弃她。
后来女主被蛇咬，在一个互相语言不通神志不清的状态下签署了一份所谓的政府补贴文件。通过四个人一起去警察局报警找孩子应该能知道孩子是被工头卖掉的，后来工头给父亲钱，可想而知这是他们俩串通好的。
影片以女主头戴白纱出嫁而结束，给观众留下无限遐想。她应该是嫁给了那位种植园的工头，工头清楚她身上发生的事情，不知道以后会怎样对待她……
《火山下的人生》从刻板套路的贫困落后地区展示转移到传统与文明的冲突
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