是枝裕和处女作《幻之光》改编自宫本辉同名小说。在此想对这部电影与原作，以及与侯孝贤导演的风格进行一些比较。
电影有比较明显的侯孝贤的痕迹（ps.看到有人写有欧洲文艺片的感觉，似也有道理。曾看到美国一位学者的文章，大意上说侯孝贤在明显不了解欧洲电影的情况下发展出与其类似的风格。鉴于是枝裕和公开表示对侯孝贤的喜爱，似乎说类似侯孝贤更为合适），但叙事上感觉要断裂一些。侯孝贤的作品在叙事上片段之间的内在逻辑与联系要强于《幻之光》。空镜，景深镜头，长镜头大量运用，注重影像
固定镜头和空镜头很适合表达内心戏，能让情绪在缓慢中浸入心扉。侯孝贤和蔡明亮都精于此道。除了对影像的把控适度，对音乐的选择也是导演成功之处。
小姑娘对着镜子听到背后墙外有自行车铃响，转身。
这是作为长片导演的是枝裕和向世人展示他未来连绵不绝的日本家庭画卷的第一帧镜头：内观的个体，隔阂空间的张力，以及简洁而克制的镜头语言。尽管作为处女作《幻之光》较之以后的作品有着无法隐藏的形式感、叙事与情绪的黏合还不够紧密、甚至带有颇为明显的台湾腔，但“是枝”风的细腻与圆润、以及探讨人与人之间亲密关系的入骨凌厉已经完全表达出来。
那个骑自行车摇铃的小男孩后来成了女孩的丈夫
就像Delphine與偶然結識的男子一起坐在海岸邊等待綠光，是枝裕和拍了一部電影講述一個男人的突然死亡，並在最後才借再嫁的丈夫之口說出由美子一直苦苦尋找的答案，有的人一出生就相信自己會看到天邊的一束光。這樣的人就像後來的公公，形單影隻，總喜歡坐在無人的地方眺望遠處的風景，眼睛緊緊盯著地平線。時間的流逝暫時失了概念，沒有別人喚醒他自然可以放空思緒一整天。
因為現實的平淡生活是乏味的，被各種各樣的瑣事填滿，無聊但又無法推脫的應酬，一日三餐的料理準備，還有好多好多
开篇是由美子的回忆。奶奶离家出走，按她的说法，要死在自己原来的地方。由美子奔跑着去追她，劝她回家，却终是未能劝成。奶奶后来没有回来，虽然母亲一直强颜着说不是每次都能找回来的吗。她在夜深时再次奔去白天里目送走奶奶的地方，伫立久久，黑夜里只有稀疏的路灯和她融入夜色的长发。奶奶蹒跚着一步一步离去的身影再未能一步一步蹒跚着归来。
然后她醒来，对她丈夫说，我又做了那个梦。
那些本是生命中无端遭遇的失去。
而她每每却站在交叉路口，无知无觉的目送逝者远行。那些死亡本身便来的与她无关，但她却是心思太过细腻的女性，所以总是会觉得我当时应该做些什么的或者我如果不去做什么便能挽回这一切。于是无法放下凭白加于自身的负担。十几年过后依然后常常做起那个梦便是这样吧，无法将奶奶的死与自己横亘开关系。
丈夫的自杀打破原本平静的小生活。她于悲痛中守寡几年改嫁，从大阪到遥远的轮岛。生活平凡淡定，她可以时常淡然地笑，但是却始终无法掩盖掉一个经久不去的疑惑，关于死去的前夫为何自杀的疑惑。她无法释怀的是觉得丈夫的死多半与她有关
你没出生的时候，生活的镜头就在那里。你来到人间，只是让镜头添加了忧伤，以及记忆，怎么都抹不去的记忆。
傍晚微蓝的夜色里，你奔跑着追上蹒跚走在桥头上的奶奶，劝她回家。她说，她只想回四国，死也要死在宿毛。就这样，奶奶从你的生活里消失了。
那时，你不过十三四岁的样子，梳着长长的马尾辫。对生活的不理解和无奈，刻在桥头，写在那个夜空。
后来你和郁夫结婚了，他小小的眼睛藏在长头发后面，没有光，不像你的眼睛，对生活闪烁着光亮，闪烁着闪亮的希望。
那天下班，他偷来一辆自行车
剧情紧张！《幻之光》我们知道但不明了的一切
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