我是看完这部电影才来评价的，看了其他人所写的评论有人说不如期待的那么高，但是我觉得这部影片很成功，细细品位影片中卓别林先生的内心世界，会发现他即使成功，但他依然找不到自己的家在哪，高处不胜寒哪，看到他，总是会让我想到很多的喜剧大师自杀得抑郁症，因为他们把快乐给了我们，悲伤留给自己，最后卓别林先生看到自己的电影时，他才觉得自己没有被世人所抛弃，没有被世人歧视，那一刻他那么久的心结才得以放下，主演演的很好，把内心活动表现的淋漓尽致！很棒，这部影片会在我成长之后再来品位一次的！
前不久才看了唐尼主演的卓别林，整体感觉还不错，从他痛苦的童年回忆到他站在奥斯卡颁奖台上时的惴惴不安渐渐转为欣然，作为一部自传清楚的记录了卓别林一生中的重大事件。
他然而还是有人表达了一些观点，说自传中净是讲些卓别林和情妇的故事，卓别林吝啬，严苛，残暴，无情的一面在电影中没有得到体现，而且引用了马龙白兰度自传中和卓别林合作时的一些事作为映衬。
我不由得想说他们这么做的动机何在？因为抱着一颗探究真相，严谨治学的态度？电影作为一种艺术载体肯定都会带有美化的效果，我无意争论那些评价，只是它们重要么？卓别林带给我们的是欢笑泪水和思考，而不是灾难，我们不是史学家，也不是他残暴下的受害者，为什么不能抱着平和的心去感谢和接受这些财富？
马龙白兰度还说了和每个人一样，卓别林的品质和脾性也是遗传因素与一生经历综合作用的结果。我们的性格都是由自己的痛苦和不幸造就的。他本能地对人性的秘密洞悉入微，但他纵然知识渊博，却始终无法了解自己的性格。
卓别林，一个喜剧大师，他是个天才
看完突然想起加里·奥德曼的【贝多芬传】，两片的结构有些异曲同工：【贝多芬传】是从一封信带出他一次次失败的把妹史，而【卓别林传】的主要内容基本就是卓别林一段段成功的把妹史。
但【贝多芬传】三段不成功的爱情经历中分别成功的嵌入了《月光》、《英雄》、《欢乐颂》，在他伟大的音乐面前，一切所谓的个人失败都已微不足道，甚至是一种点缀。电影通过画面，把音乐具象化，音画结合将气氛烘托到顶点，没事拿出来当MV看也过瘾。
【卓别林传】与之最大的差别、差距就是，这片竟然不断的突出他看上一个有一个花季少女（所以该片另一个译名叫做【卓别林与他的情人】），把他最值得提的喜剧成就倒抛至一边了，纯靠小罗伯特•唐尼的出色还原才让观众知道自己是在看卓别林而不是周立波。
Chaplin——查理•卓别林
招牌式动作：罗圈着双腿，拿着雨伞，然后以左腿为支点，右腿外屈地来个180 度的转身
身份：喜剧演员，剧作家，导演
一个人很不快乐，觉得自己得了抑郁症，于是他去找医生，说：“医生，你能不能治好我的抑郁症呢，我很不快乐。”医生说：“为什么不去看小丑的表演呢，我保证你看完之后会开心的大笑。”“但是，医生，我就是那个小丑。”
很多人说他是个天才。可是卓别林只是舞台或者荧幕上的一个努力逗人开心的小丑。每个人都有悲伤的遭遇，家庭，事业，情感诸如此类等等，但是能掩盖自己的悲伤去逗别人开心的人就很难得了。
看卓别林的电影，电视画面里没有声音，然而在电视画面外却笑声不断。小时候，我就跟着哥哥盲目的崇拜这个叫“查理•卓别林”的小丑和喜爱荧幕中那个叫“夏洛特”的流浪汉。懂事后，才知道那个小丑的表演是一种电影艺术，并且是一个别人难以跨越的事业。以至我一直关注着卓别林的电影。然而在电影外的卓别林，我一无所知。
卓别林写了自传，自传又被拍成了电影。但是主演不是卓别林了
“卓别林”伟大的致敬 完美的演绎
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/16890.html
