这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间，那一定是盼着片子赶紧结束，但这一次，我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲，我静静地继续看下去。
正好昨晚散步时想明白了一个问题：我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化，比如从历史里和现实中去比照现代化的困境；要么我喜欢的是它与西方文化的结合
好久没看电影了，今晚突然想看一部电影。在Netflix闲逛看到罗马，果然没失望。
很喜欢这部黑白电影的质感，剥离去色彩之后，会更加觉察到结构、线条和光影，许多镜头都美极了。
这是我刚开始的直观印象，直到小男孩在饭桌上若无其事地讲出看到街上的士兵一枪打死调皮的孩子这件事，强硬地将人拉到上个世纪七十年代的拉美。像是一幅卷轴徐徐展开，泥泞和污水遍布的街道、司空见惯的士兵、抗议者，富人谈起魁北克就像谈起隔壁小区，女佣默不作声地搓洗衣服。
想来这部电影一定有许多我看不懂的镜头
关于米粒对《罗马》（Roma）的这段评价，七个月前我不以为然，如今亦如是。
许是本民族文化自古以来从未诞生过真正意义上的史诗，又或许习惯了对政治近乎病态的热衷，中国的文化接受者，总是痴迷于“宏大命题”，要把文艺作品中的“历史”作为个人生命的主要甚至唯一意义，否则就有碍“格局”，有失“境界。”
这种观念下，既降临出了卑懦又荒诞的《活着》，也催生了别扭且刻意的《地久天长》。所以当以此心态看到《罗马》这种有反映历史的可能
在热得要命的午后拉起窗帘重新看了一遍。太喜欢了。
第一遍在电影院看的时候，它并没有给我留下太深的印象，以致在二刷之前我已经忘了大部分的情节，唯一清晰的是还记得导演说这个故事来源于他的童年，所以我一开始比较担心自己难以进入这个“私人”的故事，但事实证明这并不是一个问题，或者说导演的处理让它打开了“公共性”的空间。从地砖上倒映出飞机的第一个镜头开始就把观众带入了70年代的墨西哥城，宽幅屏幕上的缓慢摇镜用最简单的方式交代了这个温馨而充满家庭危机的房子
1开篇：干燥—影像与湿润—影像
《罗马》的开篇令人惊叹：在一种“陡峭”的视角下，干燥、蒙尘的地板是直面现实的凝视，对称的图案暗示出某种最根本的人造美学：真实作为被压抑之物深藏在诸表象之下，难以被窥探和刺穿。不过，鸟声、脚步声、回声、水桶的碰撞声以及水流倾泻等音响为这永恒而徒劳的“工作”加入了崭新的动机：这些声波在“凝视”的平面上四处碰撞侵袭，把无穷的思索拉扯回立体的空间，并生成某种速度：在水流倾泻之后，浪潮开始洗刷，如擦拭一枚晶体，干燥的颗粒在水中瓦解
罗马：我们都是隔阂中的情感共犯
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