没有备课任务，这个周末难得的轻松，决定挑部电影来看。电脑中有一些从“独立鱼”那儿下载来的小众影片，可又怕太过烧脑和费神，遂转而寻其他。就是在那一瞬间，脑中闪过了“无间道”三个字。
我是一个几乎不看动作片或犯罪片的人，也写不出专业的影评，当然，这部影片的高品质也不用我赘述。我只想谈谈电影中令我动容的三个场景。
场景一。梁朝伟扮演的陈永仁和萧亚轩扮演的前女友在街头偶遇，她撒了谎，没有告诉他，女儿的真实年纪。从他们闪烁的眼神里，我读到了刻骨铭心。
场景二。黄秋生扮演的警司死在街头，梁朝伟的眼神，加上《再见警察》的背景乐，竟让我产生了一种难以言说的情绪，一身鸡皮疙瘩。
场景三。杜汶泽扮演的傻强冒死救出了陈永仁，傻强临死前的那番话让人感动。我相信他一定知晓了陈永仁的卧底身份，我相信他的那份兄弟情。
《无间道》作为2003年香港电影的救世之作，之于港片，便如同昆德拉比喻里那个“被人放在涂了树脂的篮子里顺水飘来的孩子”，生存的轻重在那一霎那承载了太多的内容，反而让人难以抉择与判断。在我看来，出身摄影的刘伟强，一反“摄转导”式执筒者叙事软肋的通病，在《无间道》中肆无忌惮的采用现代剪辑与摄影法，对自吴宇森《英雄本色》时代开创的港式黑帮片进行了一次颇有叙事野心的致敬，其间体现的港片精神，成为了支撑当年“幽灵船”式的香港影市摇摇欲坠的孤帜的浑厚力量，甚至也为而后杜其峰式的“黑社会”牵起一座常有问津的墩桥。
虽然影片在事件层面上微微笼罩着挥之不去的港式古旧的阴霾，但是上升到叙事层面，刘伟强显然并非简单意欲触及“卧底”与“警察”的故事，纵观三部作品，每部都拥有各自独立的起承转合的戏剧结构，合而为一便是一次后现代解构式的革新，导演对时间概念进行了一次汤姆.提克威式的重设，并加以利用刻画人物的多面玲珑，意识流式的穿插，看似无意，实则有心，无不闪耀着香港电影力图挣脱东方电影作者式禁锢的创造性光辉。
提起《无间道》，首先想起的不是天台上刘建明与陈永仁对峙的经典镜头，而是两人在音像店里听蔡琴的《被遗忘的时光》。两个因做卧底而错位了9年的人，忽然进行了一次人性的会晤，原是古惑仔的警察也好，原是警察的古惑仔也好，原来他们都可以欣赏、探讨同一首歌，这一刻他们的人性在同一张沙发上，平等而相通。正是这一相通，使观者不得不为随着剧情展开后两人日渐的相背而唏嘘。
“对不起，我是警察”——信念的力量
陈永仁这个角色之所以动人，在于他体现出信念的力量。
【无间道】路是你自己选的（出来混的早晚要还）
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