一个别人眼中的另类，生命中可能经历过常人无法忍受的伤痛。
电影的整体节奏非常缓慢，注重画外音与画面的协调和对比，女主平淡的生活没有多少观众期待的戏剧冲突，甚至剧情简介已经将故事全盘托出，而观影的过程却是需要细细体悟的，导演的功底和用意都在每一帧画面中。
影片的拍摄手法颇似民族志，日常感满分的追踪镜头，没有多少表演痕迹，就像在讲述一个普通人的生活，无聊、乏味、真实。真实的背后是一个女性的自我成长与涅槃，勇敢挑战男性的权力边界，拒绝、触碰、迎接、逃离
最近看了三个关于女人生活（命运）的电影，日本中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》、成濑巳喜男的《浮云》和韩国导演李润基的《女人贞慧》，这三部影片整体格调都稍显沉重。其实，纵观中外影史，以女人命运为主题的电影，一般都是悲剧性结局或压抑的风格，像《天使爱美丽》这种反映女孩空灵漫妙内心与生活的电影毕竟是少数，即使像《青木瓜之味》、《四月物语》这类小清新式的，弥漫着爱情味道的电影，都掩盖不了女性特有的些许无助与失落，至于像《克劳岱尔》、《弗里达》、《狂恋大提琴》等电影则是彻底悲剧了。
在《被嫌弃的松子的一生》中，女主角松子身上有明显太宰治式人物风格，一句“生而在世，十分抱歉”令人唏嘘。当然，对于松子这类女人，导演表达的重点应该不是没有爱，只是钝于感受爱；不是缺少爱，而是爱得过于率性，以至失去自我。所以表现出的结局是孤独，所以被嫌弃一生。
而在《浮云》中，则将女人在男权社会中无助的一面推向了极致，像是天空的浮云，无以所寄也不知所从。当然，成濑的这部电影有其时代因素在内。不过，半个世纪过后的今天
貞慧是一個靜靜的女子，善良，美麗，少語，隱忍，堅強，也帶些懦弱。在她的臉上，呈現著一貫的神情，沒有慍氣，沒有大幅度的嘴角弧度，沒有波瀾起伏，卻有種平靜的美好。
每次，都會早早地醒來；每次，都習慣於靜靜等待著鬧鐘刺耳地響起；保持著固定的頻率，出現在固定的場合，郵局，午餐，買牛奶的超市，能聽到貓叫的小路.....
她決定收養那只咪咪叫的小貓，開始為它準備美味的食品，貓貓卻瑟縮在沙發的角落裏，固執著不肯現身。她會擔心貓貓的狀況，以至午休時回來看它，聚餐時無法安心坐在那裏。
然後，在平常的一天，醒來時，看到貓貓蜷縮在她的身邊，象她一樣，靜靜的，眼神灑落在午後陽光映照的屋角。
她曾是個逃婚的女子，在蜜月的某天清晨，毅然離開身旁愛她的男人，帶著僅有的行囊決定遠離。某日，當男人告訴她再婚的消息，當男人告訴她她帶給他深深的傷害，卻不曾看到男人臉上對她一絲的狠意，也同樣聽不到她說出的一句解釋，除了對不起。
當鼓足勇氣追上那個常常來郵寄的寫作男子，說出邀請的話語
童年有伤的人，长大会变得善于隐藏。
不知道的人不会知道，知道的人会觉得欲盖弥彰。
贞慧背负着残酷的青春期，走不进婚姻，走不进友谊，走不进任何别人的世界，也不希望别人走进。
有太多伤，结了痂，成了疤，好不了。
不要说什么“快点好起来”，没有办法让一个腿部残疾的人跑起来。
我们都有生物趋利避害的本能，我们都在寻找可以让自己好受一点点的方法。
安静的照顾植物，每天早上要洗头，生气了就刷浴缸，
开着电视只是为了有声音，比闹钟还要早的醒来，睡在沙发上，
网购泡菜，吃泡面，包饭里的黄瓜挑出来不吃，
温声细语的和猫咪说话，上班的时候就专心上班，
在什么都不发生的时候我们都可以像一个沉默的正常人那样，
在这些小细节上安抚自己；
但是去买鞋的时候男人的触碰会不适应啊
邻居开门面对面的挑衅不知道怎样回嘴
伤心的男子该怎样安慰？
同事询问生活上的事情该怎样开口回应
邀请的客人爽约也只是再在街头见到的时候扭头走掉，为什么不去质问呢？
是啊，生活中太多细节要面对，但是背负着伤痛和阴影的我们
最怕的不是不快乐，而是失去了活力。就算恢复了社会功能，能够工作以养活自己，顺便实现一点社会价值，但始终感觉不到生命的意义，甚至让自己装作繁忙以至于没有空闲去思考这种问题
独居女人伴着无聊的电视购物节目背景音做家务，给植物浇水、修剪，抱着双臂睡在沙发上，早醒等着闹钟响，就着泡菜、紫菜包饭吃泡面，坐在地板上拾捡地上的头发，安全感来自于一再确认关好的门锁。现实生活就是琐碎、寡淡，就像在描绘贞慧邮局的工作时电影的镜头特别晃，视角移动特别快
早上起来，给自己煮了包方便面～
然后打开电脑看新闻，才想起这部片子来的～
全片很干净的描述了一个独居女子的生活～
很多时候是别人在说话，她在安静地听或者看～
就象她的家一样～
一个人，随意扮演各色的角色～
身边，很多这样的女子～
甚至发现自己也是其中一员～
在失业的日子里，我还庆幸～
自己能有这么一瞬间的安宁～
《女人贞慧》——手中的清水烧
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