当真的爱上一个人的时候，是什么感觉、什么滋味？
可以透过玻璃窗凝望她，出神的度过一天又一天。
可以为了想见她一面而假装生病，去她父亲的诊所看病。
可以因为她生病而决定去做一个护工，为她而长守病榻。
可以在她昏迷的时候日夜照顾她，为她擦洗身体、按摩、抚摸、让她的躯体保持鲜活和洁净。
可以不停地对她说，给她讲故事，讲你所能说的一切，哪怕她根本听不到。
可以做她喜欢做的事情，做所有她喜欢的事情，看她爱看的电影，为她轻轻讲述默片里的一切。
可以因为她昏迷的那天是雨天而爱上下雨天。
可以走进她的躯体，为了让她快乐而永远留在她的身体里，与她化为一体，哪怕自己消失。
可以让她孕育新的生命，让没有知觉的她去创造一个新的灵魂。
可以为她坐牢。
可以为她死，和她一起长眠，不再醒来。
……
爱的力量那么强大，可以撼动天地，可以打动死神。不要因为她听不到就不对她说，她还在，她还可以感受你的爱，可以吸收你的爱，以致从你无尽的深沉的爱中醒来、重生。
孕育一个生命
一，引子
在友邻的推荐下，我前天才看了这个电影。这是一个非常好的电影。我也在思考，但没有很想写什么。只不过看到一些影评，实在觉得不得要领。所以我要好好写一篇，主要是针对于故事内容的思考。我也不知是谁给了我以为自己最正确的自信。反正我就是有，哈哈哈哈！
二，小说的结构
其实这是一部十分接近小说的电影。这种说法可能有点若即若离的感觉。因为现如今的娱乐电影太注重视觉效果，也就更不像个小说，甚至连故事都算不上，至多根据电影写出一百字的记述。这个电影还是老派的那种
这也是一部得奖片，显然，要看到好片子，去IMDB看看评分，找获奖多的电影是一条省力的途径。
整个电影非常干净，画面极其清爽。西班牙的电影，其实暴露镜头和血腥镜头都不少。班尼路（这个名字怎么有点熟悉，好像是一个服装品牌？）照顾植物人爱丽西娅的时候，镜头一点都没藏着掖着，要看漂亮胸部的男性朋友们，你们有福了。我想起倒叙说好莱坞片子——如果床戏前后，被子滑落下来，镜头不切换的，就是艺术片；要是将要未要露点的时候突然镜头一转，那就是商业片。
信哉。
至于血腥，马可的女朋友可是个斗牛士。那场面还是相当震撼的。
但即便是这样，整个电影一点色情的感觉都没有，阳光透明，景物清澈，人物也是干干净净的，哪怕班尼路是在监狱里，连电影的台词里都有说那儿可不像个监狱。虽然电影的主轴是一个强奸案，但处理下来，比文艺片还要文艺，观众的焦点，都在班尼路那美好而有些变态的心理上了。
就像所有的文艺片一样，《TALK TO HER》有很浪漫的段落，但这样的浪漫有一种与众不同的现实主义魔幻意味，这可比那些煽情戏要深刻得多
Marco代表了绝大多数人。我们对着不能说话的物体开不了口。我们在爱情里感动，却又保守。失去了心爱的人后也只能暗自感性，哭泣，却不会去继续争取，退缩全因为复杂的心理，也因为每人各有一套的为人处世之道。我们固执地认为自己的故事是最真实的，最凄美的，却不去想我们其实可以将自己的故事塑造得更直接，更美好，而不是创造出供自己自我安慰，暗自感伤的残缺美。
Benigno代表了一小部分人，细腻敏感，对自己喜欢的事物和人都义无反顾。他能用心去感受Lydia，不管是基于他自己的YY还是真正的感觉，至少他只要感受到了，就按Lydia的‘要求’去做，去看舞蹈，电影，旅游。对朋友也一样，当他把Marco当成自己唯一的朋友，便把自己所有的财产全部留给他。他木讷的脸后面是一颗纤细又过于直接的心，没有掩饰，没有犹豫，甚至没有自尊地为自己的感觉，自己所爱的人付出一切。
于是就像现实中一样，太直接，不懂得含蓄，又细腻到疯狂的人最终成为了悲剧。而在社会中左扑右闪，自我保护，迂回警戒的人继续展开自己的人生。但阿莫多瓦仍然告诉我们，寂寞是不对的
舞台上堆满了木桌木椅，两个女人穿着睡衣走出来，眼睛闭着，像两个梦游者。这时，有个男人上场了，他的脸是我见过最忧愁的脸，他就这样默默地为仿佛在梦游的游荡舞者一次又一次推开挡在舞者前方的桌椅。一次又一次，舞者周围的桌椅越来越少，男人却还是一如既往的用忧愁的脸守护着这位舞者……
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这样的一段现代舞，来自有着“德国现代舞第一夫人“称号的“皮娜.鲍什”，舞蹈名叫《穆勒咖啡馆》。知晓鲍什的人，几乎都会知道她的这一段极端现代前卫却又蕴含丰富寓意的舞蹈。
[img=5:C]德国现代舞第一夫人—皮娜.鲍什[/img]
2002年，西班牙导演阿莫多瓦在他的电影《对她说》中，将这一段舞蹈放在了电影的开头。而当你深入的了解完这部电影，再回头品味的时候，你才会发现，皮娜. 鲍什的《穆勒咖啡馆》之于阿莫多瓦《对她说》的重要性。那场现代舞里，皮娜. 鲍什一次又一次在狭窄的空间游荡、碰壁的情景以及极度哀愁的男人一次又一次试图守护这位游荡者的情景，还有那一而再再而三的抱住，放手，滚落，再爬起
他对她说，他对他说
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