还算精彩的电影，一个故事割裂成3个视角独立剪辑，却有互相纠缠互藏线索，这种多条时间线的叙事手法，曹保平用昆汀的结构，宁浩的黑色幽默，贾樟柯的故事内核，说了一个因开矿杀人的故事，再披上诚信的外皮掩人耳目，慢慢的将故事讲完整，很是吸引人。
嘈杂的小镇，尘土飞扬，汽车喇叭声，猪叫声，此起彼伏，如此接地气的生活场景，将一个荒诞的故事，包裹得合情合理，看似完全没有交集的4个人手里传递，谜底直到最后一刻才揭晓。跟着片子节奏，渐渐的接近真相，不知来龙去脉，却已被眼前的景观所吸引
三星半。类似叙事手法看多了有点审美疲劳了。
我粗略梳理了下几天内的主要事件结点，引子是张译俯卧撑后找女友让其第二天别上班，尾声是父子还猪路上捎带上黄毛和女友回家，中间三天分DAY1、DAY2、DAY3和三个主要人物的日程安排罗列。
其中有几处决定时序的关键点，一个是黄毛和女友啪啪发生在晚上的县城女友住处天台，黄毛拣车藏匿西服应在此晚前的白天，刘烨的故事线发生在此晚后第二天；一个就是刘烨进村追黄毛那天晚上和工友聚餐悬赏时被贵哥拉走说猫哥母亲要见他
大概是三四年前，河南籍的本科舍友告诉我，你应该去看看《追凶者也》。理由我已经忘记了。周末翻出这部电影，和女朋友一起边吃饭边看，饭吃完了，电影没完。我俩没有犹豫，继续浪费下午时光，把电影看完了。
《追凶者也》大概是我看到的第一部完全以云南为叙事空间拍摄的院线电影。偏向昆明口音的云南方言，略带夸张的云南警察，云南村寨，云南县城，云南米线，特别是云南公路上那种灰扑扑的杂草荒芜的氛围，让我倍感熟悉。
不用说，电影里的云南人，几乎没有什么正面形象。警察在本该出场的时候缺席
真实的底层未必真如此荒诞，但真实的人性只怕更真实。
底层总有好故事——这并非因为活在底层，人就会有什么不同，而是底层所对应的贫穷，常常把隐匿在人心深处的欲望和疯狂激发出来，揭开衣食足仓廪实的平民百姓日常所难以见到的黑暗草棚。
落差造成奇观，奇观导向荒诞，荒诞孕育新的荒诞。
1991年11月，X市破获了一起震惊全国的特大杀人、抢劫、强奸案。以贾文革、徐丽霞等五人组成的犯罪团伙，疯狂作案一年多，先后杀害42人。
2006年3月9日下午，在新大都饭店内召开的X市代表团的会议上，迟夙生提交的《关于尽早出台对性从业者行为规范立法》的议案未获通过。
——某网《法律与生活》
这起案件中，凶手的作案工具很简单，『脸』——他利用自己英俊的相貌诱骗当地暗娼，嫖娼后将其杀害，将其钱财洗劫一空。杀死后将尸体藏入地窖。前二十位受害者的情况如出一辙。当时警察去地窖挖人，里面尸体都堆了起来
看完内心很惆怅啊。扫了豆瓣好几篇热门影评，都没有我想说的，就拿手机随手打几点抒发一下感情吧。
豆瓣的热门影评都在关注所谓“类型片”拍摄手法啊，什么犯罪片啊三段式啊科恩宁浩啊新迷宫烈日灼心，要不就是说犯罪凶手low的，还有“诚信”的。啊喂，如果是这么单纯干嘛放五个章节啊。（怪不得最后两章，电影院里就有人开始说“还有啊？”“怎么还没完啊？”。）
就是因为后两章，这部片，明明就是社会片，还是细思极恐的那种。（我一定不是一个人！）导演编剧辛苦了，过审上院线也是不容易啊。
1. 所谓“官商勾结”。小凤拿到王友全和女友合照的复印件的时候，我的第一反应就是为什么贵哥马老板他们有这个？某警察在王友全家里搜出来以后，直接给了刘队，刘队都不肯给宋老二看一眼，就给了年轻警察。影片全部没有解释，一直到结尾，神兵天降，年轻警察“失手”打死了小凤，哪里是手抖的厉害，明明精准干脆。刘队看了年轻警察一眼。意味深长啊。
2. 乡镇和农村人民还是“朴实”啊。然而这“朴实”这的是好的么？最近看了冯骥才的《一百人的十年》
《追凶者也》：我西服呢？中国荒诞电影的泥石流
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