看完电影,我想说,米哈尔科夫确实比姜文厉害,但他不如谢晋。《毒太阳》比《阳光灿烂的日子》故事直白,结构复杂,且论述充分,但比起《芙蓉镇》,却缺乏自省和判断。
看玛嘉·莎塔琵的《我在伊朗长大》后,我说,用这样的体裁表现这样的题材,本身,就已经很伟大了。但是我失望于影片过度依赖个人,女性,艺术家的角度来思考问题,这使得庞大的命题得到了极为片面的答案。伊朗走到这一步,不是女画家认为的政府和极个别独裁者的原因,更不是因为命不好,这具有必然性。
《毒太阳》几乎犯了同样的错误。一个充满光辉的社会主义战斗英雄,在资产阶级自由化的艺术家庭里,和美丽的妻子跳舞,和可爱的女儿划船,和一群音乐家踢球,唱歌,并帮助农民制止军队踩踏农田的军事行动。田园油画的镜头,慢节奏剪切,加强曝光的亮度,配上舒缓的弦乐,偶尔出现的关于世界观的争论,点缀其中。你简直以为自己在看普希金《别尔金小说集》中“金色的秋天”,到处充斥着小布尔乔亚式的自得情调。
然后冲突到了,一个男人,乔装而来,他是家里的养子,老丈人的学生
每个人都有这充斥痛苦的命运轨迹。少数没心没肺的人活在这样的世上才是真的幸运。剩下的大多数人都在自己的命运里折磨自己和自己身边的人。理智与挣扎是命运的刽子手。
活着是为了什么?"为了那一丁点的快乐也可以忍受长期的痛苦。"这就是人的宿命。
谁能超脱这命运的轨迹?
也许只想着救赎自己的命运是不能的。在解救别人的痛苦时,反而会让你觉得更充盈。
这部电影讲述的故事发生于1936年前苏联发生“大清洗”运动后不久一个红军将领科托夫被逮捕的过程。
米哈尔科夫导演的这部影片没有过多的政治话语或者黑暗,反而是一种田园牧歌式的基调,所有人面对小女孩娜迪雅都是善良的,温暖的,以至于她最后充满希望地送走了他的父亲走上那条一去不返的路,后来《美丽人生》的影调和这部片子也类似,都是通过温情的影片来折射出政治的黑暗。滚动的红色的火球象征着斯大林统治的伤害,过于耀眼,以至于灼伤了人。在结构上,以建设纪念斯大林统治六周年的热气球为开头
《烈日灼人》神剧必备的剧情片 [Woodk剧评社]切肤之痛:《毒太阳》伤到我了
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