俗話說三歲定八十，一個小孩子的性格在三歲左右便能成型一塊蠻石。
然後經歷練時光的沖洗，直至洗刷到圓如鵝蛋或者千瘡百孔。
這個所謂人生的過程我們誰也不能避免，除非你選擇終結了自己的人生。
作為一塊蠻石你只能在河流里慢慢接受這一切。
我作為一塊蠻石的時候，是充滿了浪漫與反叛的。
五歲第一次欺凌女生以後，我很快就享受了這種矚目于欺凌的快感。
窮光心思想盡辦法讓身邊的女生討厭我，驚恐我。
與此同時我有了我的江湖兄弟，毫無避免地我們也稱兄道弟箍頭攬頸。
小偷小摸被抓到送回學校每週一升國旗后的全校檢討成爲了家常便飯。
然後很快喜歡了一個女生，爲了討好她拼命做些事情讓她討厭我。
要知道成績不好，小學女生是不會和你交朋友的，於是我只能重複丟臉到初中。
我認識到這樣子下去是死循環，於是我懵懂之中結伴去召妓。
髮廊老闆問我要哪個小姐我就說隨便，於是整個髮廊頓時就安靜下來看著我。
事後每每想起這件事情我就想把自己殺死，壞了我萬人迷的名聲。
好吧，我承认我有时候相当的后知后觉加慢热。
尤记《士兵突击》我是比一般人晚了一年才看的哈，然后沉迷于兵营的强大BL世界......
现如今，是小飞年初时常常提到的Monga...艋舺，狂浪中的小船，台湾。
总的来说，挺好的青春片，挺好的黑帮片，挺好的台湾片，但是不想深深解读，因为片中再多的母题或是暗喻，都不能把我拉回正路了......
我觉得，片子里赵又廷大好，虽说是占了角色的便宜吧，相对本色些的青春少年的成长和晦涩，演的、着实好。小天演的，有点儿劲儿大了......而且确实是华丽丽的被挤成了男二。但是，和尚和志龙的戏，完全可以单剪出来，主线清晰明确——忠犬攻的一生。
初时打动我的，是那个擦背，哈哈，眼前一亮啊。
但真正让我觉得无敌的情节，是那个悠悠球，目光温柔的小天，把新的球扔给蚊子时，小爷激动得直想拍桌子！这样一个男人啊，他要是直的我把脑袋揪下来当球踢啊！！！他一定是爱死了志龙了啊，啊，啊~~~
嗯，冷静......
志龙就是那样一个太子爷，如果不出意外，现在是老大的儿子，将来是“老大的老大”
“我叫周以文，绰号蚊子，在17岁那一年搬到艋舺，因为一根鸡腿，踏入黑道。1987，我们一起走进大人的世界，并且，一去不回。”
“风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒。年轻的时候我也曾经以为自己是风，可是最后遍体鳞伤，我才知道原来我们都只是草。”
“你以为你混的是黑道，其实你混的也是友情，是义气。”
“意义是三小，我只知道义气。”
——摘自电影《艋舺》
十七岁，青春与朝气的年纪，却在那个叛逆而躁动的年代，轰轰烈烈的消逝。
无人敢惹的太子帮，庙口最有势力的年轻一代，拖着夹脚拖鞋昂着头颅盛气凌人的学校霸王，也只不过是混乱的唱着卡拉OK，跳着流行disco的一群孩子，也许只有在墙头上吹风、在野外玩溜溜球、在夜深人静的时候低低的弹着吉他的他们，才是真正的十七岁，才是应该属于他们的十七岁
很明显嘛，和尚“一切都是为了你”太子龙
太子龙拥着女人跳舞的时候，和尚侯死了，穷喝八喝老酒
gata死掉，懦弱的太子摊在角落，和尚抱着他一把鼻涕一把泪额（当时多恐怕“孽子”事件会爆发。。。）
和尚并不知道文谦和灰狼设下“空船”的局，他只想让太子安全地离开
最后死在太子的冷兵器下，和尚的嘴角尽是上扬的
所以，老明显了
太子龙就一SB，从一出场那么娘的发型就可以看出，要撒么撒，光有一彪悍老豆。他捅死了和尚，庙口帮也散了，洗洗睡吧
和尚是小天，装扮大出我所料，一整个背的纹身啊，身材哈好，黑道青春仔就应该留这种寸头嘛，小天很棒了~
男猪是赵又廷所演的蚊子，当豆导现身理发厅啊就猜到他是生父的情况，他俩长得还真有点像。在印象中，赵又廷老爱哭，果然此片里也如此，总觉得他少些阳刚暴烈。不过他那段临死一口气的超长独白还是让人感动了一把：“我混的不是黑道，是友情是义气，当你过来拥抱我的时候，我知道你是相信我的。。。”
豆导厉害了，走出来就是范儿，“仅以此片献给林小明 我的兄弟”。一切都明白了
风往哪个方向吹
昨晚重看了一次《艋舺》，很喜欢，虽然电影的后半部分气力不够，有点气血衰竭的感觉。
很少看到这样的台湾电影，颜色浓烈，气息浓郁，血气方刚的。
我喜欢《艋舺》是因为，在一个青春片的基础上，黑帮片的成分刚刚好，
电影对社会结构，时代更替的描述，让我想起《黑社会》和《教父》，
可惜的是，这种剖析没有深入下去。
因为我总觉得，青春黑帮片的主题不应该仅仅是“歹路不好走”和“我混的是友情”啊。
朱天文说她不喜欢侯孝贤总有台湾土产黑道情意结，类似于爱唱《港都夜雨》，
看来纽承泽也有这份情意结。
人物的设置，矛盾的建构，细节的编织，道具的使用都很精致，
看得出是精心打磨的剧本。
镜头运用也很漂亮，跳下围墙头之后巷战的那场戏，一镜到底，一个长镜头，
每个人物的出场，性格，戏份，层次分明，丝毫不乱，让我眼前一亮。
第一次去GETA老大家吃饭，吆喝大家吃饭的那场戏，总有镜头跳出来，
从窗子的后面慢慢的滑过。
这些台湾新浪潮的标签式镜头语言，让我看到台湾电影的血脉相连。
电影的质感也不错，是怀旧，但是不是凋敝的黯淡的旧，
“艋舺”生活是三小？都以为是风，都其实是草。
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