对于一个东北人来说，看见这部电影的名字便有一丝亲近感。故事背景设置在文革之后，也是一个让人感兴趣的年代。影片拍摄地点在黑龙江，我的老家。不过，老家的景色和影片中的景色相去甚远，只有天空中大片大片漂浮的云朵似曾相识。导演本人说，这是一部田园片，让我尤其羡慕的，是河上那座极美的浮桥。自行车骑过时，云朵、河水、浮桥，画面美得一塌糊涂。
故事看起来很简单，就是一个“抓流氓”的故事。一次次的围追堵截，一次次的以失败告终。“流氓”的体力和智力都让人惊叹，愈发衬托出胖警察的无能。但是警察毫不气馁，他身上所流露出的邪不压正的强烈自信感，让观众对罪犯的最后落网也抱有强烈的期待。另一个主角——知识分子老太太，她的顽固恰如她硬邦邦的身子骨。
片子里的警犬出场惊艳，带着所有人的期待，一路对罪犯狂追不舍。戏剧性就发生在罪犯转身的一瞬：他只对警犬说了两个字——站住，警犬就乖乖地原地坐下了。老太太读出了警犬的害怕，胖警察却只联想到了屠夫这一职业。
更让人惊艳的则是“流氓”的面部特写镜头
风景很美，东北的秋天有泛红的树林，粼粼波光。冬天有大朵雪花缓缓飘落，皑皑草场寥寥人烟。
在这样的伊甸园，人类意识之初的性成了故事的主题。强奸犯的性冲动，普通人的阳痿，以及处女情结。再加上时代背景是70年代文革刚刚结束。便产生了一部追逐与嘲弄的故事。
之前看过美剧《犯罪心理》，几乎每集在讲述BAU如何通过分析行为、心理抓到罪犯之外，也会叙述罪犯背后的人生故事。这部《东北偏北》里强奸犯只是配角，但也有讲述他少年时期的阴影。有两种视角的对视。
结尾很奇妙，可以理解成一种嘲弄：电影里的人生活在另一场电影里，或者理解成对结局的执念：我们总是期待光明正义。
导演大叔很可爱，可惜我近视眼看不清他的样子。他解释了一番他的理念，然后说：“听到你们的笑声就足够了。”
嗯，确实笑了。
去《东北偏北》的点映场说实话是冲着片前加映葛优演的《窒息》去的，《窒息》虽然是05年的片子，却并没有听说过，对葛优的演技有所期待。没想到这部片子在我心里却成了葛优神话终结者。
先说《窒息》（略不中听）。可以用《东北偏北》里的一句台词概括：形势大于内容。看过德普的《密窗》明白一个道理：内核空洞，把一切故弄玄虚的不合常理推给精神分裂是电影人的取巧。恕我直言《窒息》就是一部这样的作品。更何况全程狗血（包括音乐）形式浮夸专为刺激感官。葛优的表现平庸毫无亮点，多次出现光头颤动的特写不仅没有震撼力，反而有不良胃部生理反应；“老戏骨”李滨的退休心理专家表演过火脸谱化，常常误以为是退休老刑警…观影感受是典型的国产电影之痛！好在之后《东北偏北》起到了补偿作用。
要不是映后的导演访谈，真没想到这是同一个导演的两部作品。同样是李滨，没有了葛优没有了精神分裂没有了浮夸的狗血情节，一切都回归了事物本质状态：真实。故事线索清晰，推动自然合理，呈现过程完整。特别要说的是以班赞为代表的一众演员们表演相当精彩
说真的，不懂就不懂吧，人云亦云，说什么中国版<杀人回忆>，各位老弟，那是杀人 打闷棍，这是强奸，用这部电影的台词就是"案件性质都定义错了！"
这个故事的原型绝对是十八里飞毛腿双桥老流氓，可惜剧本改的不咋样，台词张力几乎为零，故事节奏性也差不多为零——最明显就是最后凶手出现时，表演镜头到位了，一开口我就"？？？"...
韩国悬疑电影不乏好剧本，但你要拿这部和他们比，那我是觉得这个对比有点蠢。
“东北偏北”紧凑！故事画面都是上乘
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