全片无配乐的《医者仁心》可谓遵循着罗马尼亚新浪潮视听语言的表达范式，大量长镜头(虽然部分非必要且稍显笨拙)和灵活的景别选取无时不刻不在提醒着观者，本片有其新现实主义意味和以小见大的野心。
主角Cristian被设置了理想主义化的行为动机，令人想起《黑水》中只身对抗杜邦集团的Robert，他们身上有着堂吉柯德般的古典悲剧主义色彩，而眼看着他用尽所有方法却屡遭挫折，因而我们对弱小个体境遇的共情和绝望的情景归因被巧妙的放大了(于检察院Cristian崩溃一幕攀升至高潮)。
但与此同时
this is the last day of this trip I am inXi'an this city.
I am writing this article in the airplane now,the airplane will fly very soon.
the airplane does not have so many people,I heard some of them are talking about weather they should have a isolation or not.
I do not know how to express my feeling.
this is the first time that I lost my father in this kind of important festivals.
1989年东欧剧变，罗马尼亚革命对齐奥塞斯库的控诉与判决，让罗马尼亚改变了“颜色”。可资本主义的进入与逐利，并没有让后社会主义时代的人们迎来更好的生活。在《医者仁心》中披露了医院是如何沦为商人获利的屠宰场以及官员贪污腐败的重症地，资本对人的异化，或者说权力的资本化，使得体制内九成以上的人甘心违背道德收拿好处。面对如此现状，对个体或某一群体的追责都是无力的，人们应该直面的是整个结构所出现的问题。于是，电影借用对现实的批判也在隐隐地追问过去。
《医者仁心》Thou Shalt Not Kill
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