本来是越剧迷,之前从没接触过粤剧。自从看了电影版白蛇传情,喜欢上了粤剧。电影院三刷还不够。院长功力太深厚,水袖特别美,唱腔优美好听,特意网上看了舞台版,这几天旋律一直循环,如果有现场来巡演一定要去看
比之以往版本的不同,每个角色都是有情之人。白蛇的坚贞不渝(曾院长把温婉和不屈演绎到了极致),小青的不离不弃(红星演的又美又飒),许仙摇摆后的果敢和勇气,法海的法外之情,均深深感动。背景和唱腔完美融合,水袖超级美,威亚吊得极美,足见戏曲演员的功力,吃了多少苦才能有今天的成就
第一、很有网友问,端阳惊魂那场,白素贞为什么不把雄黄酒偷偷倒掉。我感觉这个问题编导和演员都注意到了,在电影中是有交代的。首先舞台版有几处很好看的舞台调度,就是白素贞被雄黄酒呛得从衣边跑到杂边,再从杂边跑回来。这个调度在电影版里被取消了,目的就是要淡化雄黄酒对小白的伤害程度:喝一杯没大碍。其次许仙的第一杯酒是在唱完“值此端阳佳节,敬你一盏柔情觞”之后,就在“柔情觞”这个当口,电影版给了白素贞一个镜头,小白那个表情既有沉醉,又有梦幻感。给人的感觉是:小白是慕真情而入世
《白蛇》可谓差不多集齐很多烂片都有的元素
【三毛特效】:就是大家看到的预告,已经是全片最好的特效了,很多场景都在诗与画之间(远景时候总有一种朦胧美)。
【剧情起伏节奏不好】,第一折,西湖相遇,足足说了整折,转眼第二折,轻描淡写着相亲相爱过程。白素贞与许仙的爱,时而太慢,时而太快,由一见钟情到成婚,就一个过场,中间省略太多。
【矛盾冲突】活像琼瑶剧,出现得不太合理。
明知雄黄酒,会让自己暴露,甚至吓死许郎,为何就在许郎三言两语下,依旧喝了三杯?
等等
這部戲作為戲劇來說,絕美的國風設色令人驚喜。但作為電影來說,很一般,沒有血肉。死有三種:「事件的死」——「情境的死」——「悲劇的死」。「事件的死」,是與讀者及周圍幾乎毫無關聯的死,某某地震死了多少多少人,它的前面沒有劇情,後面沒有劇情,也沒有人物關係,這就是事件的死;「情境的死」,是在一個特定的情境下的死,多種因果造成了這個死亡,讀者感到前期塑造的那個豐滿形象的人物在這裡結束了生命,前期與他構建的關聯在這裡也戛然而止,於是有了一定的情感震撼。但情境一詞更側重的還是功能性
《白蛇传·情》作为戏曲与电影两种艺术的融合,大体上来说她是一次比较成功的实验。电影作为新兴的工业艺术要和传统的,已经高度成熟的戏曲艺术融合并不是一件容易的事情,一个是舞台剧场艺术,一个是剧院画面艺术,展现的点也都不一样,因此这两者要融合必定互相会有一定取舍。所以有让人觉得眼前一亮得点(戏曲还能这样拍,这样表达,融合这样的科技手段)但也一定会有让人觉得失落的点。相对于过去的戏曲电影,比如最早的《定军山》,或者最近前几年的昆曲电影《红楼梦》京剧电影《曹操与杨修》
近乎完美!《白蛇传·情》有个对“慢”的欣赏门槛
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