Part 1
福斯特生活的年代(1879-1970),同性恋在英国是犯法的,奥斯卡•王尔德于1895年被控“猥亵罪”而判刑入狱,其是著名作家,出狱后再难有唯美主义作品。福斯特自己也是同性恋者,在世俗背景下压力巨大。这种世俗的压力是一种不公,而创作于1913年的《莫里斯》则更像一份诉诸文字的抗议,克莱夫、莫里斯与艾力克,各有一种象征意义。
克莱夫在书中身姿矮小文雅(very small, with a fair face),皮肤白皙而容易脸红,头脑灵敏、言辞机智。电影角色由休•格兰特扮演,一米八长腿,年轻貌美
身为10年+的腐女终于补上了这部经典的契机是,朋友和我聊天中讨论该片,意外发现hugh grant在其中的角色,和我想当然地以为的相差甚大,为做确定遂看。
30年,在如今的人类文明,其实已经发生了许多惊人的变化。
1,现在的电影“同性恋”,就已经是一个惊人的high concept,高大的概念,用于最简单粗暴的抓住观众的注意力。对于顺应信息时代注意力缺失倾向的人,只有更哗众取宠,没有最哗众取宠。当现在的电影要像贩卖商品一样,pitch给投资人,电影人就得像广告公司,像商人一样,“一个动人的爱情故事”,是不够的。所以,以以上的标准,似乎《盐的代价》《平常心》《milk》都是一个鲜明的标签之下,空洞的美学实践和孱弱的人物情感的题怪物。maurice的丰满和动人,他们也许是期望用gay high concept来完成吧。
2,本片的原著小说,并不能作为影片故事的丰富精彩,人物生动的一个必要条件;无数best sellers改编电影依旧平庸。电影制作人会有一种挺本末倒置的心态,如果项目是原创,可能不如改变自best sellers是一个闪光点,毕竟best sellers年年有
莫里斯:What an ending
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/35104.html