这是一部关于老年人与怀旧的电影,影片中的两位主人公毕波与艾蜜莉分别模仿了美国明星中的两个人。在1940年代的抗战大萧条、停电、各种各样的灾难性事件面前,有两个跳踢踏舞的青年男女,成为银幕上最惹人注目的形象,但是从影片开始,金格(Ginger)的老年人形象在影片中出现的时候,我们就发现她已经不再被多少人所记住,而这时在舞台上流行的,是令人眼花缭乱的广告,不再有任何老年人位置,随处是关于青春少女的形象,她已在不知不觉间被埋没在舞台下了,而她苦苦等待的毕波又一直没有出现。
在'Ginger'和'Fred'面前,我的眼泪不值钱
当罗马变得杂乱无比,叫卖纸巾的人不绝如缕,各种物化女性的广告铺天盖地的时候,它就已经不再是当年的费里尼镜头下的罗马了。所以当Amelia和Pepo以不合时宜的优雅闯进充斥着足球、流浪汉、侏儒、异装癖、通灵者的世界里时,显得是那样的格格不入。当所有的一切都能被放进小小的盒子里,作为一种猎奇的元素成为持续吸引早已离不开电视的观众的不竭动力时,似乎这些东西也已失去了其本身的意义变得轻浮了起来。光怪陆离的大舞台,轮番上阵的“小丑”
这部《舞国》是费里尼拍的较精彩的彩片之一,一贯地延续虚幻、亦梦亦真的效果 ,镜头流淌的不是剧情,而是张扬的舞台效应。依然没有硬朗的主线,线索是潜在的,手法是散点的,颇有中国画泼墨的豪情,但多的是对意大利较底层人民欢快生活的写照。
从一开始就是两位老踢踏舞演员应邀参加国家的一次演出,老太太的对舞伴的等待,等到了之后辛苦地寻觅排练场,真的有个后台过道可以练习的时候,时间到了要上场了。
人生也许在不自觉地没有经过充分排练的情境中已经面临着难舍的抉择。
而没有后来两位老人正式演出时灯光出现问题的那段写真,或许他们就不能在短暂的黑幕中去畅怀时光的流逝,在矛盾中成功地还原年轻时的舞步。
总之,很迷恋这部斑斓的电影,细节中依然是老费的随性创意,比如戴着个小架和玻璃在面前装电视播音员的演员;男主角对老艺人的嬉笑:“你的括约肌上吊着很伟大的大肠”激怒了对方;传说中看女人一眼就会让她怀孕的神秘牧师;设计一百多种口味的可食内裤的厂商;已及如演员般极帅的男人居然是个犯人,丰富的多重角色都是舞台中的演员。
有意思!《舞国》:停电时为什么不离开?
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