“其兴也勃焉，其亡也忽焉”每个朝代更替的时候，也必然是伴随着无数的流离失所、杀戮征伐，细腻地表现出了崇祯的挣扎，多尔衮的狡诈，吴三桂的心机，王承恩的尽忠……让人不禁感叹，明朝的最后是何等的凄凉！又让人多么地扼腕，沉思，每一个身处这种崩溃浪潮其中的人，都难以全身而退，这难道仅仅是个人人品问题么？后人将吴三桂洪承畴评为汉奸小人，可如果换成诸君身处当时的情势又该如何抉择呢？后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也！
全剧情节有些散乱，想要表达的主旨也并不清晰
《江上风雨情》才看了几集，就深深的被剧中的魏忠贤得吸引住了，他就好像一个纵古贯今阉人脸谱化的凝结，甚至因为老戏骨的艺术处理，竟也为他营造出了几分可爱之气，这个老太龙钟的老家伙，脸皮活像一张拉面土，面对不同的人他能拉出不同的形态，即可以像狗一样趴在地上学狗叫，又可以拍拍身上的灰，一个翻身，连眼皮都不带眨一下的，端坐于前，那姿态活像一尊佛像，下边的阉人小头目们站做一排，俯首贴耳，一口一口一个魏相的叫着。而魏忠贤也的确是厉害作得了威受得了苦，尤其擅长洞察人心，大到皇帝贵妃，小到一个小小的太监，都被他几句话治得服服贴贴的。这样一个站在时代弄潮，伴随着大明的后半生一起跌落的人，最后却因天意弄人，一朝错算，了结了性命，想想这样一个人，虽说是恶，是阴谋论，是极端利己主义的体现，可就凭这人生的大起大落几乎都可以写本自传了，试想哪个太监不是从一个挨欺负的小跟班，一步步摸爬滚打走上来的，魏忠贤做到了，凭借着他的恶做到了，只是这样的恶必然是跟社会主义和谐观所不符的，所以我猜测即便是有
放在今天，一个演员挑战一个家喻户晓的反面人物，多少会担忧是否对自己的形象造成影响。在日常生活中，我们看到太多观众把对角色的火，撒到演员微博评论下的案例。
但李强却表示，自己当年决定出演西门庆时，却没有这方面的担忧。“我接这个角色，是觉得西门庆非常有演头，至于演多好多坏，我自己心里也没底。”
西门庆是《水浒传》中非常有争议的一个人物，兰陵笑笑生还在施耐庵的基础上创作了一个“同人文”——《金瓶梅》。事实上，那时候，很多人分不清《水浒传》和《金瓶梅》
农民造反拉起队伍，建立政权，稍有规模，都必须解决自己的给养问题，建构自己的经济供给模式。
从历史上看，农民造反队伍，一般有两种形态。一种是流寇型，如黄巢之流，到处流窜，走哪儿抢到哪儿，所有的军资供应，全靠劫掠。一种是换班型，如刘邦和朱元璋之辈，创出一份家业打出一片地盘之后，按照原有的统治模式统治，尽量安定民心，照旧交粮纳赋。而李自成的农民军属于第一种。
1，打仗是需要花钱的，从古至今都是。
崇祯皇帝之所以吊死在煤山上归根结底还是缺钱，自古有言，皇帝不差饿兵
养成内里谨小慎微外表张牙舞爪或正好相反的个性，多因幼年失怙风霜交逼，也可能是青春期在强大压力下过分延长，伴随的表现尚有自高自大、自作聪明、自信爆棚等，在挑战成年世界的权威时一般被报以“小屁孩”的称呼，简言之不过是自我意识过剩。后世的倭国对此高热症状有一简称，曰中二病。
江山风雨情里的朱由检，正是这样一个超龄的疑似中二病患者。
虽名为中二病，实际上依个体差异的不同，并不会真的始于中二止于中二，具体病情也分轻重。毕竟，童年期反抗父母，少年期质疑学校制度，青年期抱怨社会种种现象，本来就是大部分普通人的成长道路。更严重一点的，可能成为美丽的天使在远方召唤你的少年救世主，或者十步杀一人千里不留行的自走炸弹，甚至处心积虑隐居幕后最终为真正boss现身而牺牲自己的……炮灰，以上极端病例多发于二次元世界，对其危害性的估计难有切肤之痛。当一个患者兼有最不成熟的心智和天子的无上权威时，如何治大国如蒙童斗气，倾城复倾国，本剧为我们提供了一个足以载入中二病史的完美个案。
一干亡国之君中
“江山风雨情”南迁路线都已设计好,崇祯终没有南迁成功。
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