似乎我看过的日本电影都是女性向的诶……
特有的标志性的风格,缓慢平稳的镜头移动,人物总是稍微有点晃晃悠悠地好像站不稳,静止10秒甚至20秒的摄影——比方说游乐园的飞机,但片中三次出现,飞机纹丝不动,天空的颜色却是不一样的。这种缓慢沉静的调子,给予观众充分的时间去观察细腻的变化和进行思考。
不光说电影的内容,连电影的拍摄方式都让我感觉回到了昭和年间,想起了小津安二郎。
印象深刻的两个片段:
1.母亲回首,与二女儿对望,微微地笑,慢慢地笑,然后美丽地如一瓣橙色的饱满的花朵倒下。
2.片尾在家里,镜头从庭院进入廊下的棋局,这是男人们,又从廊下进入房间,那是围在一桌吃茶点的女人们,整个运动都是水平的。这种技法在日本旧式电影里很常见。
大姐大竹忍,二姐黑木瞳、母亲演的比较好,父亲其次,三姐未免太二了,虽然是人物本来的性格,但实在也太二了……
“阿修罗,印度民间信仰的魔族,表面上看起来好像是供奉仁义礼智信,但内里猜疑心却非常强烈,日常喜欢争吵,互相歪曲事实,而且又骗人家说他人的坏话。后来称之为怒吼生命的象征,争执不断的世界。”
电影的开头出现了以上的一段话,与结尾卷子丈夫的一句“女人就是阿修罗啊!”相映成趣。向田邦子是个有趣的作者,将女性和阿修罗的形象用日常故事联系起来,来描绘争执、拉扯、猜疑、表面的和平,但同时也写真正的姐妹情。故事发生的时间是昭和54年,换算过来正是1979年,日本社会和现在不同,还处于极端的男主外女主内、男尊女卑的传统状态。所以来看这部电影,要放在当时的时代背景下欣赏,如果一味以现代女权主义的眼光来看,那是无法讨论下去的,这是这篇影评的前提。
尽管出自一个娘胎,四个姐妹的性格却各有千秋。大姐纲子,日常总穿着优雅的和服、做着花艺的漂亮工作,丈夫早亡,膝下无子,虽已年过不惑却风韵犹存。尽管她是四姐妹中最年长的一位,却几乎没有表现出作为大姐该有的沉稳模样,性格反倒跟最小的妹妹有几分相似
荷尔蒙分泌过多的废青果然不适合看这种电影,途中几次昏昏欲睡,我能说我分不清谁是谁吗?
但家家都有本难念的经,开头的阿修罗解释已足以让我强撑睡意看下去,故事定格在一个横跨了几个年代的家庭,其实都是琐事,每个家庭总有或这或那的丑态。
出轨的父亲,为了隐瞒这件丑事牵扯出了几个姐妹间不为人知的秘密,每个人都在佯装幸福,但其实母亲心如明镜呢!
影片中更大量地牵扯在人心灵深处的善妒本质,因为害怕妹妹与妹夫在自己婚礼上抢风头,拒绝他们出席。
每个人都在承受人生的无奈
7.2
到最后 二姐夫把女人比作阿修罗只是一家之言吧 但作者显然是想要引起大众的共鸣的 我认为这是对女性的一种曲解 一种侮辱 这种想法现在应该还在 只是社会结构已经有了些变改 男人不会再这样明目张胆地讲话了 婚内出轨好像在那时已经是某种社会风尚 引大众趋之若鹜 结局往往可以让男人全身而退 女人一直就是哑巴吃黄莲 所以女人就是要会忍 还要忍住被他人挖苦还要哈哈一笑 这就是人吧 现在还是的
《宛如阿修罗》和《海街日记》都是四姐妹的故事,一个是名义上完整的家庭,一个是破碎的家庭。真所谓每个家庭都有它独特的故事,《宛如阿修罗》里一对老夫妻,四个女儿,大女儿离婚、二女儿结婚育有一儿一女、三女儿、小女儿都没有结婚。想来相安无事,一次三女儿发现父亲有外遇,雇了私家侦探查实。在四姐妹共商如何对付父亲的事情同时,也曝露了四个姐妹各自的困境,大姐搭上了有妇之夫、二姐怀疑老公有外遇、三妹惧怕结交男朋友、四妹未婚先孕。还要瞒着年迈的母亲。于是分头展开各自的剧情,从不接受到慢慢地谅解,可见要维系一个家庭是那么艰难,稍有风吹草动,就可能造成剧烈的变动,也与本人的心胸肚量有关,另外婚姻也经不起考验,得饶人处且饶人,谁不会
有几个关于日本四姐妹的故事是印象深刻的。比如谷崎润一郎的细雪,是枝裕和的海街日记,昨天看的是向田邦子的宛如阿修罗。这个四姐妹的故事印象却尤为深刻。看完甚至有种微微的恐惧感。脑子里不停地想起片头的阿修罗铜像,纠结矛盾的音乐,及二女儿丈夫在丈母娘墓前喃喃道出的一句:女人,还真是像阿修罗啊。
关于阿修罗的解释:本性善良的阿修罗,因常常带有嗔恨之心,执著争斗之意志,故终非真正的善类;有天道的福报能力,却无其品格,憎恨心重而好勇斗,狠,不思修行。
原本风平浪静的生活,因为妹妹给姐姐打来的一个电话而升起波澜。原因是她吃惊地发现了70岁的父亲有了外遇。针对这件“惊天秘闻”,四个姐妹各怀心绪,也有了各自的打算。究竟是告诉还是不告诉母亲这件事情呢?如果告诉了母亲,忍心让母亲痛苦吗?如果不告诉母亲,那姐妹几个合力隐瞒对母亲来说公平吗?
这个时候,好像是一件毛衣被拉出了一根线,越拉越长,直到整件毛衣都几乎被拆完,事情的发展就像是这样,好像一瞬间失控了。二妹发现了大姐居然背着所有人暗中与有妇之夫往来
【宛如阿修罗】盛宴!女人啊,女人
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