让-马里·莫里斯·谢雷是谁？他就是大名鼎鼎的导演埃里克·侯麦。就像你不知道谢雷就是侯麦一样，侯麦的妈妈也不知道侯麦就是她的儿子谢雷。这位喜欢在片中借人物之口喋喋不休的作者导演，却极少在媒体上露面，以至于他在巴黎街头帮忙推轨拍摄，也鲜有人能认出来。埃里克·侯麦比起戈达尔那群新浪潮小将足足大了十岁，他影片温和琐碎的气质和新浪潮的普遍激进相左，任凭外头天翻地覆，他始终把镜头对准寻常人的小情小爱。侯麦第一部启用大牌明星、被冠上杰作头衔的《慕德家的一夜》，于1969年上映，他让片中的人物自顾自地争论着宗教与感情，仿佛1968年如火如荼的五月革命完全没有席卷到他一样。2007年，87岁的侯麦拍出了《男神与女神的罗曼史》，依然是美丽的少男少女情事，古典得仿佛会动的油画，结局虽然“圆满”却仍带有导演狡黠的趣味。评论界褒贬不一，侯麦却兀自享受着他的田园牧歌——当年他就没有激进过，如今又何必勉为其难？我觉得，一个人在坚持一些事情的时候，同时就在拒绝另一些事情——潮流的、聒噪的、功利的，这种不鸟别人的态度很是迷人
侯麦的四季系列，用中国的审美来说，就是“人淡如菊”。淡到里面的人物是谁都不重要，他们都只是侯麦镜头捕捉到的富有浪漫精神和颓荡色彩的法国人。
《春天的故事》含有一种未解决的怨怼。女儿对父亲，朋友对女儿，父亲对女友。一切都始于春日里的一场宴会。敏感而脆弱的女儿，遇到成熟坚忍的朋友，年岁不会阻挡法国人。于是有了度假屋后的樱花烂漫，也有了黄昏把盏。最有激情和矛盾的一幕是女儿和朋友、父亲及女友四人的简陋晚餐。父亲笨拙地切着圆肉和干酪，女儿则肆无忌惮而又别扭地倾吐对父亲的不满
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他们终于相遇了，她从公交车上跳了下来，他追了上去；她说：“我犯了一个愚蠢的错误。”他说：“我现在孤身一人。”她说：“我这次再也不会放你走了。”他紧紧抱住了她，身旁第一次见他的女儿爱丽丝不停地叫着“爸爸”。
这是一年的最后一天，天气寒冷，路上有积雪，但是对于菲利茜和夏尔勒来说，这却是五年来最温暖的一天，因为曾经如此相爱的两个人终于邂逅了，在回到母亲家里之后，菲利茜再次深情地吻着夏尔勒说：“我这是喜极而泣
爱太过复杂，究竟什么才算爱，在说自己相不相信爱之前，首先必须说明，你说的到底是那种爱。
斯腾伯格认为爱是个三角形，这个三角形的三边(不等长)分别是：激情，亲密和承诺。
激情，对我来说是次要的，因为我认为他是虚假的，是一种幻象。”如果激情是一种被标志为’爱情’的能带来兴奋感的状态，那么任何一种可以增加兴奋感的东西都应该可以增强对爱情的感受”。当然，它是前提，也是必不可少的。
承诺，对我来说是最次要的，因为我不相信任何的承诺，人的思维在不断的变化，5年
“冬天的故事”埃里克·侯麦新作，爱情只给肯等待的人
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