2015年,一部名为《欢乐时光》的电影在瑞士洛迦诺电影节大放异彩,影片中的四位业余女主演一同获得了该届电影节的最佳女演员奖,随后《欢乐时光》被《电影旬报》列为年度十佳第三名,这使得它在一时间占据了影评专栏的大小版面,引起了不少的话题。
这部长达317分钟的艺术电影获得了足够多的溢美之词,也给导演滨口龙介带来了极高的国际声望,观众们从此记得了这个名字。
三年后,这位日本新生代导演带着他的第一部商业电影再次来到国际电影节,这次,他的新作《夜以继日》入围的是第71届戛纳电影节主竞赛单元
可以说,这部电影几乎相当于动画片或者漫画——也就是说,它倾向于仅仅表达纯然的概念——而非真正立体的电影。人们所讨论的朝子目光之类的奇异事物,我也一开始就能注意得到,然而所有这些有“电影感”的(非平凡意义上文本的,而是利用了媒介性渗透到文本中而产生特殊效果的)手法——包括那些文体混用——至少在这部电影中都显得仅仅是一种软弱的符号,它们停留在概念层次上而并不能扎根于任何意义上的现实,因此也完全无法打动我。这绝非是媒介性机制的问题;相反
“夜以继日”2018年度佳片,它/他/她 总是-已然 在那里了
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