《夜以继日》影评:
文本结构/符号系统分析:
《夜以继日》这一影片中，滨口龙介运用 照片、桥、水（江、海、河、雨水以及 酒和咖啡）、猫、戏剧 这些符号代码共同构建了这一影片的文化和象征意义。
照片:摄影展照片电影中共出现两次，片头 朝子遇麦和¼处 朝子遇亮平。照片分别是 移动的 一对婴儿（且其中一个未露头）、一对坐在床上的夫妻（妻子怀有婴儿）、一对站在寂寥的树林里 拉着手的 双胞胎姐妹（且一个两脚紧闭神情严肃紧张
《夜以继日》口碑的两极分化从去年戛纳电影节以来从未停止。这实际上佐证了这部电影可供解读的丰富性和被解读的差异性。
“把约翰·卡萨维蒂的情感用小津安二郎的摄影机位置给拍出来”是这位师从黑泽清的导演滨口龙介的“人设”。
约翰·卡萨维蒂1958年拍摄了自己的处女作《影子》，这部电影中演员自然的即兴表演和手持摄影作为使其成为新好莱坞电影的先驱者。这部电影讲述有色少女在爱情中寻找自我认同的故事。而其的代表作《受影响的女人》（1974）展现了工业化压力的中产阶级家庭中妻子的精神分裂
这部滨口镜头下的女主感觉很特别，大量特写的人脸镜头更加突出了那双特别的眼睛，更喜欢用自己的双眼去和别人交流，更喜欢沉默地挤压内心巨大的情感，和电影里和现实生活中其他人物产生鲜明反差。
滨口的故事和对话总让我意想不到且不断抛出新奇和值得深思的话题之理。不知道是日本人都这样还是只是他镜头下的人这样，不断暴露自己真实的本性，再不断低头。
男女主的感情维系下去靠的不是爱，是偶然，如果靠真爱的脸面能维持下去，那得多爱之前那个人呢，为了一张脸让你接受所有他的不好。事实证明
重看。第一部滨口龙介看的就是《夜以继日》，老实说，现在对滨口如此喜欢的我，第一次看完之后竟然毫无印象，甚至觉得狗血和无聊。但回过头来，到现在，不知道是在哪一个瞬间，我突然被他电影当中的某些特质击中，然后深陷其中，形象点来说，我对滨口的感觉大抵如此，我想这肯定也是因为滨口的电影本身就具备这样一种后知后觉的魔力。
重看的时候发现的几个巧妙的设计，一个就是麦和亮平之间的对应性，在镜头运动、人物经历等方面，都在隐隐地暗示这两个男人其实就是同一个人。滨口自己也说
极致的纯爱，女主在两个男人之间徘徊，本以为告别过去开始新的生活，可麦一出现还是毫不犹豫的选择，到最后却如梦初醒，其实女主真的有在成长，有在与过去的自己道别，只是真正爱过的人再次回到你身边，我想所有人都会犹豫，剧情只是用了比较夸张的手法来表达这种感情，麦是疯狂，敢爱敢恨没负担的人，可亮平却正好相反，稳重，温柔，老好人，女主在分别坐两人车车时，都问了同样的问题，二人回答截然不同，可能就在麦的回答与亮平不同时，她心里就有答案了
女主的性格其实和麦有点像，也是敢爱敢恨，敢做敢当
“夜以继日”口碑经典！绿茶为爱走天涯
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