第一次看的时候没有认真看。。因为学校要写论文重新一边做笔记一边看了一遍感觉真的很绝很绝。。。虽然是女同片但个人更喜欢前半段还不是爱情的时候。
哈哈哈哈哈所以论文写都写了不得在豆瓣上发个影评！
电影以两位女主展开，对神态、艺术、情感、画、性别进行了细腻的描绘，整体基调文艺静谧，以女性的凝视为主题。通过视觉语言、构图、声音刻画了玛丽安与艾洛伊兹的情愫，从开始有意无意的偷瞄到后来同床共枕的长久对视，导演瑟琳席安玛都用一种女性视角进行渲染，影片克制又波动
在这个虚构的乌托邦式的海岛空间中，我们能看见的男性除了开头的几位船夫以及搬运工之外只剩下一位信使。
父权制权力的凝视结构暂时性的被玛莉安和艾洛伊兹之间带有理想主义信念的炽热爱情搁置一旁，而这种带有平等实践意味的爱情所展现的女性形象，不再是简单的看与被看的关系，而是作为凝视者的画家与被凝视的模特在具体的影像画幅中（主体与客体关系的消解）同等分地享有实在空间与精神空间。
关于她们真实的身体知觉的体验记忆注定要在十九世纪的时代背景中被雪藏
这部片子从名字起就非常吸引我，包括它的场外昵称“烧女图”，都给了我观影前的无数遐想。之前看过的一些女性主义的影片大多都会有能动性男性力量的干预，就如张艺谋导演《大红灯笼高高挂》中即使没有出现老爷的正面镜头，但是老爷的语言行动、象征男权的灯笼贯穿影片始终，重点在于表现当时社会对于女性的压迫和-些参差不齐的、萌芽性质的“觉醒”。而烧女图所讲述故事的背景是19世纪的法国，或许是因为主创成员基本都是女性的原因
虽然不是我最喜欢的法片，但喜欢这位女性导演的拍摄手法，细腻，怀旧，缓慢中积蓄力量，最后威尔第的四季中，情绪激涌。这样的电影常常给人心沉浸下来的感觉。发现一点，亚洲的情色片里性往往是一个大牢笼有待冲破的，这之前会有很多幽微内心独白情绪动作，很多时候冲破这个枷锁达到大和谐就是高潮，而欧洲的一些情色片，她们脱离身体樊笼的这一步往往没那么纠结，当观众对这个这方面的多和直白感到稍稍审美疲劳的时候，电影开始得出探索人生的一个真谛，比如此片中玛丽安老道的甚至也许经历过流产
看完影片快两小时头脑还是一片空白，以为或许会像以往在入睡时如翻页般一幕幕清晰地浮现在眼前，然而入睡得极快，大抵是酒店的床太舒服。返程的座位靠窗，圆月尚未完全西落，尚未被旭日的光掩住。一路飞驰，下车后迎着对于冬日而言有些过暖的朝阳，所有的片段潮水般涌来，所有的情绪裹挟在一起似要将我吞没。凝视下起伏的胸脯，躲闪的的眼神，藏不住的笑和轻柔的吻，朋友说，《燃烧女子的肖像》是诗。
每个画面都慰藉着所有的感官。几乎让所有影评人都叫绝的主客体转换那幕，真的是能在影史留名
燃烧女子的肖像：肖像、女子与燃烧
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