作者:Mark Harris / Vulture(2020年10月23日)
校对:奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》,是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片,关于好莱坞有声电影的形成期,被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜,以及黄金时代制片公司政治上的无情,这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇(加里·奥德曼饰),这位由新闻记者转行的编剧,联合撰写(或是独自执笔,取决于个人观点)了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
《曼克》按期交稿Mank
由于二十年代末有声电影的发展,出身于纽约的曼克(加里·奥德曼 Gary Oldman饰)和许多东岸的笔杆子一起,被邀请到好莱坞编写剧本。现在已经是1941年,略有名气得曼克又一次被请到好莱坞为大明星奥逊·威尔斯 Orson Welles编写剧本,人家可给了他充分自主权,爱写啥就写啥,不过60天内必须交出初稿。由于车祸曼克腿受伤了,因此被送到洛杉矶远郊专为他配备的房子,同时配上了了秘书丽塔(莉莉·柯林斯Lily Collins饰),让他躺在床上安心创作。
在二十年代
把《公民凯恩》奉为影史上最伟大的电影,估计没几个人会有意见。
首先,它开创了多视角的非线性叙事结构,比黑泽明的《罗生门》早了整整9年。
其次,景深镜头、长镜头、运动摄影、音响蒙太奇等技法的使用,丰富了上世纪40年代电影语言的种类。
再次,主人公凯恩临死前所说的“玫瑰花蕾”,也成为影迷、电影理论学者们经常讨论的影史经典意象之一。
最后,便是本片的导演、主演奥逊·威尔斯。频繁出现在奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯等国际性影节上的他,俨然成为引领20世纪美国电影文艺复兴的重要人物。
非常非常平庸。如果不是这样的阵容,根本不会看完这电影。少年时不懂电影,认为大卫芬奇就是好电影代名词,如今在看这位好莱坞大牌导演拍出来的片子,只能用典型的美国人自我意淫来形容。虽然片子将《公民凯恩》的导演+主演骂的一文不值,然而凯恩的导演,那叙事的镜头充满了艺术性元素,而大卫芬奇这部《曼克》的镜头,即便你告诉一个智障,每个人脸前面架一个摄像机,然后剪辑时候,谁说话就剪上去谁的脸,这就是《曼克》的镜头。形式上企图模仿《凯恩》而实际上用生硬的闪回字幕去讲下一个场景,混乱,无绪
《曼克》一部伟大电影的诞生
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