久闻《大佛普拉斯》大名，2017年金马奖大赢家，但对它的兴趣不是因为它获了奖，是因为这是为数不多和佛有关的电影，很是好奇导演会讲一个什么样的和佛有关的故事。
内地至今还没开禁，只好从优酷上看些精简版的片段，还有导演黄信尧在《一席》中的演讲，基本上情节和精彩片段也撸了个八九不离十。
万事都有个缘起，为了护国法会修建的大佛像，把影片中不同阶层的人们串在了一起，故事由此开始，佛像修建的承包人富商黄启文，为黄启文看门的保安菜埔，菜埔的朋友收废品的肚财，以及超脱的流浪汉释迦
[森森大军]影评人 讲师 编剧
大佛普拉斯
回答影迷提出的以下问题
1 本片为什么采取黑白彩色穿插拍摄？为什么送葬队伍止步于积水前，老板的假发套如何解读？
2 本片主题思想是什么？为什么旁白要强调最后一顿饭……
3菜脯背后的香蕉芭拉如何解读？片尾佛法大会如何解读？
男：据说，这部电影和《邪不压正》都已经申奥了，也都在金马收获颇丰，也给我讲解一下呗……
你没看懂吗？
男：在你面前我就不说什么“懂”了，反正，对白很多提及到政治，我当然能看到这些讽刺。我想，正因为如此
[三]
年后看了很多电影，有些烂到提不起来。有些呢，牛逼到你无法言说。转眼是这年的三月，春风滥觞，几日的酒还未消化开去，想了很多无趣的事情，犹如看到路尽头的夕阳将逝，你伤感还来不及的时候，却发生了了滑稽的车祸。再看时候，那轮夕阳却定住似得一动不动。时空斗转，今夕是何夕。你不是永恒的，但你的感触，却是似曾相识的。是的，以上算是意识流。
台湾的电影很久以来都不算好看，说台湾电影死了，也算不上诅咒。有时候想，台湾电影最具特色的地方，便是陆港台三地中最具有人文精神。台湾的导演
彩色世界镜头里的世界，花花绿绿，而两主角只是通过行车记录仪能得以窥其一角。花花绿绿的性爱和主角的口干舌燥描绘其实也是是分化社会极端两阶级社会资源分配问题的隐喻，黑白所带来的视觉压抑和高饱和度浓郁色彩之间的强烈对比就是对分化社会的具象表达。
整部电影没有夸张的运镜方式，有点类似于贾老板平稳朴素的镜头，平面式的客观记录。特别是“肚才”被抓那场戏中，导演直接将代入感极强的摇晃主观镜头和固定式的客观镜头放在一起开了个玩笑。全程强调“旁观”
《西游·降魔》的最后，妖性大发的孙猴子将段小姐打得灰飞烟灭，又一把一把生生拔去玄奘的头发，恶狠狠地质问：你的佛祖，又在哪里呢？
《疯狂的赛车》中，黄渤前半部分好心没好报，一直被各路瘟神陷害下套，坑得体无完肤倒霉透顶，当他面对佛像的时候，气愤地质问：你最近都没上班。
《大佛普拉斯》中有一个没有过去，也没有未来的流浪汉，叫释迦。
释迦不说话，四处闲逛，目睹了是是非非，也不干涉。他就看着，面无表情，唯一的朋友拾荒者也说他无情。
他每天洗澡，住在海边，听着海浪入睡，貌似无牵无挂
第一个要说的就是导演讲故事的方法，《大佛普拉斯》很难被归为某一确定类型的影片。影片一开场导演就跳出来告诉观众，我要给你们讲一个故事，不过在这个故事进行中呢，我还会时不时地跳出来讲两句。接下来，导演还真的担负起了旁白（Voiceover）的责任，而且影片中旁白作用丰富，不只有解释甚至剧透性质的回扣前情和预告后事，还有和角色对话的部分（肚财抓娃娃），甚至还有解释创作背景的部分（林生祥编曲“跟着董事长去冲浪”，甚至解释了曲风偏西部的原因）。这种手法看起来和《死侍》中很像
“大佛普拉斯”大师级剧情片 有史以来最好玩的一部文艺片
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