本片完全不符合我的价值观，实在是难以接受，能给负分就好了。
如果Neyman不是主角，那一定是一个被主角干掉后让观众们身心舒爽的角色。。
Neyman为了上位去陷害竞争对手（不确定，综合看可能性极大），看到别人失败情不自禁的微笑，弃女友如敝履，当面肆意辱骂对手，只顾自己的心情，以自我为中心，见不得别人好，这种人当主角并且在最后燃烧生命放大招。相对比之下守时，努力，友善的Connelly最终默默无闻。
最后一幕大家高潮的同时让我心塞，如Fletcher所说，JVC表演对于乐队里每个人的职业生涯都很关键，Fletcher报复Neyman的同时，也害了其他所有人。Neyman跑回来爆发小宇宙时，也是完全只顾自己，丝毫不在乎他人。
一个人可以内心只有目标，为此执着努力追求，但这不是伤害其他人的理由，两个人渣再执着再努力，最后拼尽姓名放出再耀眼的光芒，也终究改变不了是垃圾人渣这个事实。
如果只有这种人能成功，我毫不犹豫的选择成为失败者。
我来写结局：阴暗的小胡同里，高耸的垃圾堆，地上一滩滩恶臭的污水，孤独的Neyman，浑身肮脏披头散发
“TMD变态！”
这绝对是大多数观众Master对于内曼和弗莱彻最直观的印象。两个对Jazz有着变态般的追求的人，碰撞在一起，必然是一场电光火石的SM。
弗莱彻的“施虐”倾向是显而易见的。好的字幕组可以让你看完之后惊叹“卧槽，这就是传说中的花式撕逼吗？”荼毒乐队小崽子们的意志绝对是变态导师的独特癖好。
弗莱彻对于爵士乐无疑是热爱的。酒吧里弹琴的那一段，足见他十分享受。热爱，让弗莱彻在绝爵士乐上有了非凡的造诣，但让他如此“变态”的却不只是热爱这么简单。
“变态”的意念是狂热的黑化。
弗莱彻狂热于培养出一个“自己的查理帕克”，他迫切于“名师出高徒”的成就感；然而，在极尽所能地尝试之后，他的“查理帕克”仍旧没有出现。
一切热爱都可以在愿望的不能达成中，黑化成变质的执念。
娴熟的技艺和对自己目标的极度热望，足以让他把不成功归结于“自己逼迫的还不够”，而不是“自己的业务水平还不够”上。所以，对，变态老师就是这样诞生的，就像狂热的信徒很少怀疑信仰本身，而经常性的逼迫自己守戒一样。
制作和演出水平都非常顶尖的一部电影。
完美的节奏掌控和气氛烘托，再搭配J.K. Simmons狂魔般的挥发，亦正亦邪，看得如痴如醉！
先从光头大叔的劲爆粗口秀开始欣赏：
"You're in the first chair. Let's see if it's because you're cute. Three, four."
［girl plays her saxophone］
"Yep. That's why."
"Barker, that is not your boyfriend's dick. Do not cum early."
"Tell me it's not you, Elmer Fudd."
"There's no fucking Mars Bar down there. What are you looking at?"
"I've carried your fat ass for too long. I won't have you cost us a competition because your mind's on a Happy Meal instead of on pitch."
"If you deliberately sabotage my band, I will fuck you like a pig."
"Jesus fucking Christ. I didn't know they allowed retards into Shaffer."
"Oh my dear god. Are you one of those single-tear people? Do I look like a double fucking rainbow to you?"
一个人行走在孤独的人生旅途中，用坚韧的心守护着梦。达米恩查泽雷导演通过影片《爆裂鼓手》讲述了一个想成为最伟大鼓手之一的少年遇到严厉导师后在追梦的路上辗转曲折的故事，塑造了一个心怀梦想努力追梦的人的形象，传递了热爱与信念足够强大时，便可以战胜环境，无所畏惧。
没有坦途通向未来，但有人依然摸索着蹒跚前行。镜头将碎片化信息组成故事化情节，当安德鲁还是谢尔弗音乐学院一个平凡的大一学员，常通过安德鲁的偷窥镜头看别的鼓手打鼓，以安德鲁的第一人称视角推镜头窗外
没啥可说的，朗朗比男主还惨，起码男主是自己愿意，朗朗是被他爸逼的。朗朗现在的生活可以说是被人羡慕的。那就可以说，男主也是成功的。你要说男主变态，那朗朗更变态。
别说什么亲情爱情友情在男主面前不值一提，他只不过是没有那条件，他没钱，有那条件完全可以让她女友伺候他，让朋友和他爸帮助他。我的目标是成为大师级鼓手，我不惜一切代价的努力还有错了？难得他有如此的自制力和上进心。
变态的努力和练习是他逆天改命的唯一条件，别跟我谈什么音乐要有热爱，要有敬畏，要有独特的才华
不喜欢这个片子的理由有很多，根本的一条是：爵士乐如果被当作艺术的话，那么这个片子里，对于爵士乐天才的理解是肤浅的。甚至对爵士乐的理解也是教条的，竞技体育中的天才论取代了艺术广阔而灵活的审美。
由于这个理解是片中人物心魔及纠结的根本，也是整个故事核心的底层，所以......在结尾，少年的行为有那么点意思，但我个人以为，离“觉悟”还差点意思，所以片中人物塑造的纠结扭曲，没能成就整个片子的完整性。
结尾真太糟糕了。
如果音乐不能够带来欢愉和激情，不能够充分展示自由和不羁，而是像为了练神功而吃毒药，那音乐教育培养的就不是人才，而是药人。
我个人理解中的天才，不是快，不是慢，甚至也不是准，而是打破规则和创造，是对生命和生活态度的超凡理解。我不反对技术，但我更认同创造技术。
有过一个自认为不疯魔不成活的鼓手朋友，在鼓房练到要去看心理医生的地步，他给我的印象是，对别人给予他鼓技的评价，战战兢兢，极度敏感；对大师们三跪九叩，对成功极度渴望；他太累了，简直像书房里作茧自缚的老先生
“爆裂鼓手”鼓手为什么爆了
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