第一次看的时候快被闷死了，干脆快进快进地看完。此后在一片交口声中对自己的判断产生了严重怀疑，于是又耐着性子认真看了一遍。大体还行，摄影很认真，音乐很讲究，收敛感把握得很有小津等大师的范儿——但是，这是一个跌宕起伏动人心魄的故事啊！！！竟然搞成文艺范，却要问为什么票房不好。你见过哪部新现实主义啊或者其他流派类似的文艺范的片子票房好了，就算加上嘉宝，罗伯特罗西里尼也不过是拍了一堆叫好不叫座的片子啊。BTW，这个故事如果拍成动作、爱情＋动作爱情应该很好看。
爸爸，我现在很好，我很幸福，这样难道还不够吗？（女儿小时候因一次意外被毒匪带走直至成年如今，爸爸把毒匪藏起来的毒品运去匪徒的地方（交易）时被警方逮捕入狱多年）
我不要你幸福，我要你活着。（我要你自由地活着，但女儿结了婚，还会有自由吗？一种有选择婚姻的自由吗？人一旦把关系看得比自己还重要，也就放弃了完全的自由）
我会活着，我不是活的好好的吗？而且一切都已经发生了，也回不去了，我习惯了。
我理解不了。
你试着理解我，我试着让他（毒匪）做好人。
摘自他人影评：
今年的中国电影雷片辈出，怪不得三大电影节竞赛单元集体缺席，也就是在此时边境风云这部中上档次的作品，成为了一部惊喜之作。
电影的新奇之处主要是在结构上，它使用昆汀•塔伦蒂诺那种解构式的方法，将老套的故事讲得波澜起伏，在结尾又使用了杜琪峰的那种以变为终结的形式，形成了一种灰暗的态度，仅凭借这两点已经可以在中国脱颖而出了。
然而这部电影的缺陷也是显而易见的，最表面的就是台词的不足，一些地方看的一头雾水，在场景上过多的分解，使得演员的表演显得支离破碎，这是剪辑的问题。
不过，在这部很难在中国掀起波澜的电影之中，我还是见到了中国电影还是有人有创新的想法的。
程耳的叙事风格果然是一脉相承：极简叙事+非线性结构+极端美学，在《边境风云》中表现更加突出。台词更加精简，只承载必要的支点作用，大量依靠镜头传递信息。看他的电影像玩剧本杀，在繁杂的视觉信息和少得可怜的台词中抓住线索，当你顺着他的思路通关整个电影的时候，就会获得一种巨大的爽感。
在《边境风云》中我还发现程耳的一个偏好，就是高度依靠人物微表情变化来传递信息。例如最后机场孙红雷一言未发，仅仅依靠微表情就完成了情节的剧变，这意味着演员的表演必须非常精确。
说实话看剧情简介时实在没抱什么期望，毕竟这题材太容易拍烂(整天拿斯德哥尔摩说事神马的最讨厌了)或者拍闷而且程耳这名号之前也委实没听过。
但1.5倍速度看到杨坤和王珞丹面对面互瞅那几秒时我立马发现这事态不对啊，这场面完全是一部好片的范儿哇，杨32郎啥时候这么会演戏了啊？！
于是咱立马恢复正常速度开始欣赏。分段叙事也好，打乱时间顺序也好，其实没必要一见着这架构就说学谁谁或者向谁谁致敬。谁能证明盖里奇之前就没有人用过。
全片亮点很多，但是毛病也还是不难挑出来。犹豫着给四星还是五星半天，忽然发现片尾曲居然是师太唱的！！还犹豫啥，五星啊！！(请原谅我主观一回吧)
另外，恭喜孙红雷君终于不拍二流喜剧，正式回归了。
顺便总了个结：此为2012年度个人认为的大陆佳片之第三部。前面分别是曾经苦逼的被骂残过的《搜索》和轻松愉快的《纽约客@上海》(这片我真的是看的身心愉快，现在要找出一部能让人真的笑出来的喜剧片已经很难了，更何况还没有一点低俗笑料，推荐之)。
《边境风云》越往后看越惊喜
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