问题在于多大程度上能把它看成一个乐观的故事,相当类似一个金融时代的罗宾汉故事。有趣的地方恰恰在于它根本不是一个高智商犯罪,非常没有技术含量的杀人越货,这当然是刻意为之。哲学观依旧是杜sir典型的不可知论,也因此掏空了其乐观的根由。最重要的隐喻段落是电梯里的煤气罐,居住在狭小空间里的人相互残杀,打火机离煤气罐之间的距离只有那么小一点,那一刻的放大就是整个香港的情绪。在巨大的压力中,整个社会的气压不断累积等待一个爆发的出口,充满戾气,每个人都害怕错过发财的车
作者:Shelly Kraicer / 《Moving Image Source》
校对:Issac
译文首发于《虹膜》
在杜琪峰的电影世界里,几个简单的元素通常就能勾勒出一个情节。这位导演随后会用镜像、平行、交换、模式和变奏等手段围绕着粗略的内容建立结构。他的创作过程与巴赫创作赋格曲的过程惊人地相似。
「内容」(即基本主题)并不重要:形式上对主题素材的处理(就杜琪峰来说——一般的情节点、角色没有太多心理上的复杂性、有限的场景、基本的对白)定义了他的创造力
《夺命金》刘青云不是影帝谁是影帝?
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