其实这篇电影也含沙射影的点到了自媒体时代往往不能给人们真正的真相。而人们往往只是通过媒体片面，带有主管色彩的报道去了解一个事情的大概。众人，人云亦云，大众的视角往往会被一些无良媒体人带偏。这部影片女主角的遭遇也就向人们展示了此类事件中“强加施暴者”，真正受害者是多么令人绝望。你无法去指责那些在网路平台上随便张口歪曲事实甚至险些害人性命的那一群人。在自媒体时代，有太多的东西阻碍在真相面前，人们在间接性“加害于人”的同时其实仅仅只是为了声张自己的正义。索性女主是幸运的
(全程在心中大喊，你可是打过道明寺的女人！不可以这么倒下！)网络的流言蜚语或是支持拥趸，负面影响多大又或是多重要，人人都是键盘侠，只希望有一天别被反噬，保持初心。反常意义的刑侦片，觉不觉得和网络上各大事件的大反转离奇吻合？幸好这是日影，最后留了一点温馨和俏皮，可是现实呢？罗生门而已。
与其说凑佳苗是一位悬疑推理小说家，不如说其实她是描写人性阴暗的心理小说家。当然这也与日本推理小说越来越重社会性，轻推理解谜现状有关。而04年的“白雪”显然并没有如初看“告白”时的那种震撼人心，犹记得看完“告白”后，一种深深的寒意渗入全身，第一次对人性如此的恐惧，人性本善？亦或者人性本恶？无从知晓。“告白”更像是一杯烈酒，必须在最动情时一饮而尽，而醉生梦死之后的顿悟。“白雪”就如一杯清新的淡茶，只有慢慢品味，才明白其中真意。
“人们所相信的往往只是他们愿意相信的，与真实无关。”
影片里，男主采访相关人，同事A和同事B男同事X等等，每个人通过自己的视角来口述了对女主的看法，而男主跟班问道“这些人说的都是真的么？”事实真相在不同的人心中逐渐被扭曲，瓦解，然后再重新拼凑，组合。于是有趣的发生了，同一件事在不同的人心中出现了不同的版本，即使整个事件的大体结构仍然保持原样，可是细节处却早已难寻本来面目了，人们所记住的，只是对自己有利的。人们所信的，也只是自己所愿意信的，何为真相，何为谎言，这并不重要
第四部中村义洋，抛开了趣味性十足的伊坂，这次把目光投到了凑佳苗身上。但仍旧摆脱不了轻巧的叙事节奏，即便故事主题那么沉重。
经典的罗生门式拼图叙事，多重视点让案件扑朔迷离，但犯罪动机却有点撑不起形式，破案过程也被一笔带过，轻巧得简直不像犯罪嫌疑片。
这其实也是中村义洋的一大特点，所有片子基本都是披着犯罪外皮，喜剧外皮的文艺片。所以在这部原著犯罪意味有些重的作品中，中村义洋的表现有点四不像，简单来说就是无法很好地平衡形式与内容。
除了始作俑者和警察，电影里几乎没人真正触及到案子本身，这实在算不上一部推理电影，所以从台词和片段来揣摩谁是犯人是谁是没意义的，谁也不能保证你看到听到的就是它最初的样子。
那就来说我所感兴趣的《清秀佳人》吧。
我在跟美姬和夕子她们差不多的年纪在新华书店找到了这本书，书名是《绿屋的安妮》，当时我坐在地上已经阅读大半，傍晚我让妈妈把这本书买回来，接着花了一点点时间把它全部读完。前言里有这么一段话，闻名世界的大文豪马克·吐温写信称赞本书作者蒙哥马利小姐：“你创造了《爱丽丝梦游仙境》以来，最讨人喜欢的可爱少女。”
《绿屋的安妮》这本书造就了日后我对外国乡村生活的心驰神往，并且迸发各种想要种花，想要收到又大又红的苹果，超级喜欢带围裙的衣服的症状。除此之外这本书作为外国文化启蒙，也使得我在“怪胎”的路上一去不复返。当时班里的女生课桌里都有这么一本封面美型的言情小说，而我书包里放的是《堂吉诃德》和《巴黎圣母院》；同龄人剪着齐刘海比着剪刀手自称非主流，我在网上了解歌德文化、朋克、洛可可艺术风格
白雪公主杀人事件：这就是我们的生活
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