对于超级喜欢的《最完美的离婚》这个电视剧的我来说，看见有尾野真千子的出演，就打开了，影片全程都是带有独特日本映画的文艺风格，淡淡的，缓慢的。我个人比较关注尾野真千子饰演的母亲与女儿彩音的情感变化，母亲因为自身小时候收到过母亲的暴力，再加上丈夫长期不在家（推测的），对女儿经常施暴，最后在邻居的帮助下，知道了要对自己的女儿好。在本人看来，电影着重于拍摄了大人们的心理变化，对孩子的刻画并没有全面的讲述出来。彩音比起同龄的孩子过于听话，对于别的家长开的玩笑“做别人家的孩子”非常排斥，但是对于妈妈的态度改变并没有什么反应。所以这部电影相对来说比较关注的是大人对于孩子的态度改变。当然，大人之所以改变也是源于了自己是孩子的时候的心境。儿时的被母亲打骂和用烟头的烫伤已经是不可磨灭的了，在面对自己的孩子的时候，肯定会不知所措的吧，孩子犯错的时候，也会有点情不自禁的去打吧。其实，你是一个好孩子。
我们总是在说社会环境，家庭背景的重要
影片拍得很收敛，表层情节是通过孩子去讲家庭暴力，还有家庭环境对孩子的心理建设带来的重创。但是导演想表达的要比看到的多得多，影片中几个施暴者，其实也是受害者，那这些施暴者=受害者，他们受到的伤害是怎样的？比如智障儿童的妈妈，本质没有严重的心理问题，但是社会的阶层暴力，对孩子歧视的环境暴力，把她逼到了绝望，没有信心再去爱自己的孩子，当听到老太太肯定自己的孩子，瞬间泪崩。影片中的施暴者都多多少少受到了很多创伤，能消化的消化，不能消化的就释放出去，身边最好的释放口就是最脆弱的孩子。有反例吗？只有一个就是老太太，她的创伤是什么？失去家人与战争阴影，这些创伤本该很难消化，但是老太太有失忆的问题。。。。。。这个设计很巧妙。忘记了伤痛，只往前看，只看到象征爱的樱花。所以她拯救了别人。我对另一个受过家暴的单身妈妈的表达并不适应，我觉得有一些虚假，略有一些牵强，尤其是那次拥抱，我没有被感动。所以影片宏观上讨论的问题很专注，用爱去释怀，用爱去救赎，但是又有几个人能做到那？就算去做了，也未必成功
总有些疼痛发生在小时候。
彩音因为推婴儿车闯祸，被妈妈牵着走向长廊尽头，在镜头上看，长廊越变越窄，越来越凉，那时彩音不会知道她将面对什么。世界上有很疼小孩的妈妈，但彩音的不是。她是会轻易将 小孩推倒的妈妈，她是小孩不小心打翻杯子就会呼她巴掌的妈妈，她是要求小孩在吃饼干前必须说“我要开动了”，否则就会用力瞪她的妈妈。她就是这样不堪的妈妈。她的眼神不时透露不耐烦和少许恨意。但彩音却始终爱她。她会在妈妈帮她梳头的时候乖巧地说，今天想穿和妈妈一样的鞋子，然后在阿姨们面前开心炫耀，连走路的时候都活蹦乱跳；她会小心地躲在门外听妈妈的啜泣，然后用关心的口吻不断叫着她；她会在阿姨说让她当自己女儿的时候，果断拒绝，然后一下扑到妈妈怀里。
她慢慢试探，怎么样妈妈才不会生气；怎么样才能少挨打；怎么样才能快点长大。慢慢的，她变成了一个成年人，不能有过分的喜乐。她肯定常告诫自己：不做多余的事情，不给妈妈丢脸，不准哭。后来，她常常有一副淡然的神色，有别于其他同龄人，仿佛已经看透人世。
神田是个寡言小孩
日本电影敢于反映社会问题。
家暴孩子的父母自己往往有心理、情绪问题。
有些家长老是对孩子言语暴力，说他们是坏孩子。
你对孩子温柔，孩子就会对世界温柔。疼爱孩子，就会世界和平，母亲的工作很伟大。
孩子在学校很闹腾，是因为在家里缺少家长的关爱，缺少大人的拥抱。
我们往往不配做父母，却做了父母。
空袭后他们的肉体虽然不在了，但灵魂一直都在这里。
镜头的衔接很好。
布置家庭作业，让家长拥抱一下孩子。
欧美国家的父母早就做到了。
家暴孩子的父母，是因为自己小时候也受过家暴。
和爸爸拥抱了 爸爸说 毕竟是作业 没办法啊 那抱吧
妈妈 不可思议的感觉
感觉很安心
感觉并不害羞
像平时那样抱了
和弟弟抱的 大家都笑着聚过来
没什么感觉
感觉回到了婴儿的时候
感觉起鸡皮疙瘩
感觉很温暖
温柔的感觉
抱了好久 后来一直说松开
感觉很舒服
一直在笑
无法用语言表达 点头
很怀念
感觉很宁静
放松了
很开心
被说不要不要 感觉很伤心
一直都会抱我
把不可思议的感觉
无私分享给别人
《你是好孩子》幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年
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