影片里时而响起的悠扬的口哨声，轻快闲适。一个男人婚姻和事业的双失败好像表明了他就是个loser，可生活不就是简单而又艰难嘛，即使他是一个无法立足这个社会的男人，但作为儿子有母亲的袒护和关心，作为父亲有儿子的期望和依赖。血缘羁绊，亲情之爱，比海更深。这样深沉的爱是无法用语言说出口的，它就藏在心里和眼里，想着看着，当需要时就在那，很近，触手可及。
无疑，是枝裕和又一次在重复自己，当然是不好的重复，只是换了一个话题，一个身份。
如果说前作《海街日记》是女性化电影，那这部《比海更深》就是男性化电影了。观影几日后，我必须让自己的感性遵循于理性的轨道。确实，《比海更深》挡于戛纳电影节主竞赛之外，毫不奇怪，如果我是评委，我也会这样做，已经审美疲劳了。
客观说，是枝裕和最初连拍了他最棒的《幻之光》《下一站，天国》《无人知晓》这三部电影后，基本上是往后退，或者说进入一个创作的常态，前三部可谓惊为天人，尤其是《幻之光》
《比海更深》定位是典型且极具社会话题性的主题——镜头聚焦于复杂细腻与温馨质朴的家庭生活，主人公的设定不仅仅是父亲，更是儿子也是丈夫，三位一体的塑造——维系生活、工作、家庭的现实基础与情感本身。是枝裕和镜头的捕捉从来不留任何伪装的痕迹，处处充满着同情、探索的眼光，影片不乏伤感，也留有诙谐小趣事，两者相互交织共同解构一家几代人之间情感的传递，所以影片透露出温柔细腻的凝固之情与动感之美。
但影片最大的不同就是——以细微琐碎的日常对话编织出一个普通的小家庭
是枝裕和的电影总是淡淡的，没有强烈的戏剧冲突，没有充满悬念的剧情，有的只是宛如一潭静水的生活，以及这潭静水里的一丝涟漪。我大概是在四年前看的《步履不停》，那时候我还小，只觉得电影太静了，让我昏昏欲睡。但不知道为什么，现在却总是想起四年前我死撑着眼皮看到的那个结尾场景：一家人渐渐远去的背影，那只飞舞的黄色蝴蝶，还有那明亮的暖阳。大概老了以后，生活里不再只有无忧无虑的快乐，反而多出了这样淡淡的，同时略微伤感的东西。所以再看是枝裕和的电影，也不再感到冗长和无聊，唯一能做的只是怔怔地定在那里，任凭眼泪夺眶。
《比海更深》并不是是枝裕和最受赞誉的电影，也没有入围戛纳主竞赛，即使是入围了戛纳的一种关注单元却依然颗粒无收。但在我看来，是枝裕和的电影也许格局不同，也许角度不一，即使主题也不一样，但也都像是同一部电影，并且没有优劣之分。因为他的电影就是某种程度上的生活，而生活是没有好坏的差别的。
一、失败者之歌
《比海更深》讲的是一个“失败者”的生活。
篠田良多的父亲是一个失败者
詩意的傳達完全可以掩蓋不好的東西。
大人對家庭的影響至關重要。有一個精神頭好的老人，真的幸福，家有一老如有一寶！
還有就是奶奶在和孫子說事情的時候告訴我一個道理，壞處與好處永遠都是有比重的，我們一定要開朗要陽光，要說那個好處，而不是悲觀的看問題。
男人似乎顯得有些無用，是枝裕和童年肯定會有一些獨家記憶。
日本女性的婚姻觀念有些強……而男性就會顯得有些蒼白……蒼白的可憐。觀念沒毛病吧，看起來。執念會毀了一個男人。還有就是反應了社會的問題。
還有我想說，之所以國外片子好
饱满！愿你此生爱与被爱，比海更深
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