第一次读张爱玲是在大一的时候，就是《半生缘》，我记得那是在公选课《自然科学概论》上，读到了曼桢被囚禁的情景，一把抓紧那一页，差点撕了下来。这感觉就好像是薛宝钗说要把林黛玉嫁给薛蟠这件事成真了一样。
张爱玲的语言魅力自然是视觉效果无法呈现的，这是客观局限，不好因此责备电影。在我看来，许鞍华的呈现已经是非常成功了。
顾沈二人互相喜欢的过程，通过一些小动作呈现的十分含蓄而精准（沈世钧写她的名字写到一半突然变笔，是意识到自己的爱又感到不好意思，怕被人发现，这既是暗恋
初二的看的《半生缘》。当时看完之后，整整一个礼拜没有走出张爱玲苍凉昏黄的氛围。正是情窦初开充满幻想的年纪，看这些悲凉的故事内心受到了不小的震撼与影响。
高三的那个暑假，在亲戚家的服装厂实习。那些个闷热的日子，在人员嘈杂的食堂大厅里，我总是不屑于那一帮仰着脖子盯着壁式电视机的农工们。直到有一天我路过，食堂里冷清得只剩我一人，电视机居然仍开着。我无意一瞥，放着就是世均去曼璐家找曼桢，曼璐给了他曼桢“退”给他的婚戒，他回到家，然后泪流满面地对着电视屏幕的那一幕。那是我第一次真正意义上看到一个男人的流泪，泪流满面，然后整个人突然就进入了另一种境界，感触许久。
直到最近才看了许鞍华导的这个电影版本。我一直不明白大家这么认可景仰许导的作品，把她抬到一个高度。看了她导的《玉观音》，觉得也不过如此，还不如书本呢。看了此片我想大家奉承终究是有一定理由的，这部片子就是一个有力的佐证。
我不看这个版本有一部分原因也是因为演员与心中角色不太符合。吴倩莲给我的感觉和顾曼桢的气质有些距离
最先是从半生缘里知道这个词的，那时沈世均正从那个鸡犬不宁的南京老家坐火车回上海。一路上他都在想老家公馆里的陈年往事，无论是家中的怨气还是小公馆里刺眼的热闹或者是从前父母的争执和幼年的孤孤独自卑，似乎在顷刻间都可以随着火车呜呜的汽笛声远去……
第一次读半生缘是在初一，一个远在深圳的好友打电话给我说“你一定要看半生缘。”
那时她离开南昌三年。自小我就和她关系好得不得了。放暑假了每天都去她家一起看电视吃西瓜，我穿着表姐穿剩的有着西瓜图案的长背心盘踞在她家床角。她笑我是个高子
上次是没注意把看过的书又再次从图书馆提了回来，这次是翻老电影没多想的随手标记。
只是看着看着，越看越觉得场景眼熟，虽然电影手法下的情节有着导演不同的个人向取舍，但故事所营造出的氛围感却是似曾相识。心里揣着疑问模模糊糊的不太确定，直到看到窄巷中通向楼上的木质楼梯，所有一切都像是云开雾散般的重合。
这书看的时候有两个场景最为印象深刻，一个是楼下通向楼上的窄窄木梯，另一个是妹妹被姐姐骗入家中改变人生的魔鬼一晚。
楼下是地狱，楼上则像是努力和楼下划清界限的存在
半生缘：电影语言非常优美，导演很优秀
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