看完了巩俐主演的这部《画魂》，说实话，很敬佩潘玉良以一个妓女的身份在这个乱世里并没有随波逐流，而是抓住了机会，积极努力，通过自己的努力留学巴黎，最终成为一代名家。看完之后又翻阅了潘玉良的一些传记，发现电影里展示的跟她的一生还是有很大的出入。她真实的经历比电影里展示得更像一部童话，尤其是与潘赞化之间的感情，电影里弱化了这一部分，其实个人觉得没必要。诚然，潘玉良的一生有她自己的努力和天赋，但是潘赞化的支持，不仅仅是物质上，更多的是情感上
观后：「画魂」着力描写的当然是民国女子潘玉良的传奇一生，但电影对另一个主角，一个救她于水火，改变她人生的那个人的描写更为突出而饱满。潘赞化，感觉中一个近乎完美的男人。对于事业，他正直，为了维护理想与尊严，不惜辞官、起义、再辞官，“不与污淖陷鸿沟”。对于女人，真男人。把一个妓女赎出青楼，教她读书写字学画，遵从她的意愿，送她出国深造，他像风筝一样把她放了起来，在她高飞之后为了她松了绳子，这样的男人绝对崇高伟大，也一定会让女人刻骨铭心、永生难忘。潘玉良，最让我感慨的也许不是她的天赋才情，甚或刻苦勤奋，而是机缘巧合。遇到了潘赞化这样的男人，不仅仅救她于水火，也不仅仅倾力资助她，最重要的是尊重并放手。
我是红色片子喂大的80后。当有一天，听到花谢的声音，我的脑子里不再只是概念，萌动的潮流推着我，但我不知道会被推向哪里，只是很兴奋，很向往。那是上大学之后，我有一大把一大把的时间消磨在电影上，于是我一部接一部看电影，基本是爱情片。
看完《乱世佳人》《蝴蝶梦》《卡萨布兰卡》《罗马假日》…..又是《风月俏佳人》《泰坦尼克号》《诺丁山》《珍珠港》……疯狂地补回曾经的电影荒。如果你认为艺术等于生活，很容易做一个彼岸的南柯梦。误解了电影的好。这时我已不纯粹地搜索爱情片了。我遇到《画魂》。
这不是爱情片，但爱情却是命运的起承转合。不是爱情，潘玉良可能永远沦落风尘；不是爱情，天赋异禀可能埋没；不是爱情，怎能异域安心镀金；不是爱情，似乎不会有潘玉良。潘赞化是她的伯乐。因为他，她似乎比所有的女子幸福幸运。如果没有潘赞化，似乎会万劫不复。原来女人的幸福是男人给的。知道这些，我们还高兴得起来吗，或许民国的时代背景所限。幸运的潘玉良出走巴黎，且闯出些名堂。在谈潘玉良之前，我想聊聊其他三位女性。
从叙事上，能清晰地了解潘玉良的一生；但从故事情节上，略显平实乏味。
巩俐的演技，稚嫩而单调，眼神呆滞又缺乏说服力。
巩俐的成功缺不了张艺谋的指导和栽培，没了张的弥补，巩俐表演更显不足。不错的脸蛋和突出的身材，使她傍上张大导。年少既已小三插足，注定了巩俐的风流和出轨。演绎妓女的风骚是不在话下，可惜玉良雏妓生涯被导演理想化的简单略过；潘的坚毅和果敢，巩俐没有演绎，潘的粗糙与型丑，巩也没有表现。整部电影失败于艺术形式，更劣质于扭曲真实。
巩俐…可惜了，屈从了性与钱的欲望，诱惑了那么多男人，也被更多的男人猥亵。女神，不一定需要惊世的美艳，正如潘玉良。从时代的悲剧中崛醒的独立自由的女艺术家。碰到潘赞化和王守义真是她的大幸—全剧唯一让我印象深刻的两段爱情。
近来，《演员请就位2》火出了圈。
赵薇、尔冬升、郭敬明、陈凯歌，四位导师话题不断。
其中，尔冬升也凭借自己“三分讥笑三分薄凉四分漫不经心”的点评，顺利在自己的综艺处女秀上从一个导演转型成了一个“演员”。
虽说是第一次上综艺，但尔冬升狠起来非常熟练，让人不得不叹服一句“大佬就是大佬”。
比如说流量“年纪大了没粉丝看你的”。
说李溪芮“你的心理素质不适合当艺人。”
这么real也就算了，反差萌的是，尔冬升前几天居然还给自己换了一个吃瓜的表情包……
哈哈哈哈，这个小老头。
女画家潘玉良一生的传记剧情片。巩俐真的很适合饰演兼具东方古典气质西方现代思想的女性。好的电影，开篇的空间展现，人物出场就亮明了故事背景和叙事氛围。
玉良在前期，巩俐消减自身的傲气与光芒，将婢女演绎的刚刚好。但配音是败笔声音尖细，文笔粗露，人物角色区分不明显。巩俐是最倔强孤傲具有悲情色彩的头牌吧。张艺谋执导的话，青楼的布置色彩的铺设以及仪式化的场景一定会更加夺人眼球。
这影片告诉我们，生活本就苦累不见光，遇到好男人就勇敢抓紧
《画魂》故事，就是别人嘴里的事。
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