1.拒绝成长到成长,变成想要的模样。
约翰•劳瑞说:“我们去密西西比,如果被抓了,我们可以得到一次重新上审理的机会。如果我们去德克萨斯又被抓了,那我们就完蛋了。”后来,1997年约翰•劳瑞出演了美剧《监狱风云》。
2. 爱情来得太快就像龙卷风
饰演意大利杀人犯的罗伯特•贝尼尼和小屋里的意大利女人从见面到恋爱不超过五分钟,而本片上映五年之后,现实生活中的他们结婚了。正如他在电影中的台词:“相信童话吧,相信它你就能生活在其中。”
3.条条大路通罗马
电影结尾
影片开始在汤姆.威茨的歌声中,镜头不断扫过颓废的街道,中间插入杰克和扎克各自与女人在房间里的段落,他们身边的女人都背对着他们睁开眼,他们都生活在貌合神离的虚无生活中。
扎克是个颓废的电台DJ,和女友闹矛盾后独自在街头买醉,用他沙哑的嗓音哼着小曲。一个“街头朋友”向他介绍了一个将车从一个地点开到另一个地点的赚钱活。本来拒绝的扎克看在钱的份上接下了任务,结果他被警察拦下,在后备箱中发现了男性尸体,扎克含冤入狱.......
杰克是一个整天与不同女人同床共枕的街头风云人物
一个皮条客,一个过气 DJ,一个来自意大利的碎嘴子,鬼使神差住进了新奥尔良的同一所监狱,皮条客杰克和 DJ 扎克是被做局陷害,意大利人鲍勃原本是来新奥尔良观光的,因手贱误伤人命而被投进监狱,他们关在同一个号子里,前途未卜,话说鲍勃还是个美国文学爱好者,读过弗罗斯特与惠特曼的诗,或许《草叶集》粗犷的文风感染了他,他对两位满嘴脏话举止粗鲁的狱友表现出些许崇敬与热情,向他们学习英文,讨论美国诗歌,三个人还一起拍着手唱鲍勃发明的冰激淋民谣,就这样,有一天,他们发现了一条可以逃出这所监狱的暗道,他们便越狱了。作为一个热爱自由的人,我看过大约50部越狱题材的电影,以及两倍数量的公路电影,越狱电影说的是如何冲出牢笼,公路电影说的是如何挣脱枷锁,然而如此轻易获得的自由让八年后在肖申克监狱服刑的安迪.杜佛兰情何以堪,贾木许并没有便宜这三个人,接下来逃亡的路程充满艰辛,他们要穿越新奥尔良监狱周围大片的丛林沼泽,还要忍受寒冷,饥饿与迷路的困扰,他们不知身在何处,不断在丛林中绕圈子,在这种不合时宜的场合
三个人在一起总是比两个人有趣,尤其是三个性格迥异的人,自私和无为的人还是会招人讨厌,比如Jack,开始的时候很喜欢Zack,女朋友和他大闹、拳脚相加,他只是默默的忍受、离开、酗酒,然后入狱,在监狱里把我逗坏了,喜欢Zack自恃清高的样子,虽然后来俩人都绷不住聊了起来,关系还是有些尴尬,Bob加入之后,一切都变了,话题不再单调、可以开展纸牌游戏、甚至带着两人逃了出去,越狱那段隧道里面的水光太美了。好喜欢会烤兔子的Bob,乐于分享的人总是自带光芒。
过河的时候Zack带上了Bob真是太正确了,生存能力强的人总是有用的,没有Bob两人可能活不下来,看他们找路的时候一直提心吊胆,当到了女主人家弹幕上有人说是Bob下圈套让两个人入狱的,我都不敢往后看了,还好结尾并没有出乎意料,这还是一个单纯的故事,只是离别和分岔路总是让人忧伤,三个人的分道扬镳也是生活的必然选择吧。
电影的画面和音乐都让人喜欢,Tom wait的声音也很迷人,意大利人总是把am说成ham,把out说成hout,自带包袱,不过随着相处时间的增加,明显感觉罗导的英语越来越好了。
一开始以为公路片
结果发现是叙事片;
一半以为是犯罪片
结果发现是友情片;
好像什么都说了,
又好像什么都没说
虽然有打动我的地方,在某一瞬间,比如:
①
you scream, i scream, we all scream for
ice scream.
…… egg, ham……
类似错误语法一样,觉得尴尬,但是不可否认,在意大利人来的时候那个尴尬是真的很尴尬,我隔着屏幕看到他们表情我都觉得很尬尴,甚至想去劝解一下紧张不安的气氛。
叙事平和,或许我们每个人生命中都会有这样一段时光,在年轻的时候,平静的回想一下
他的片子结构都很类似,“X”形的分叉-交合-分叉,两边都是无限的开放体,而不是精心设计一个完整封闭的叙事。
他的影片表现的似乎是一个“正在进行的故事”,是一个有自我意识的生命体,故事中的人物过去和未来都不被告知,没有记忆的闪回,只有正在发生的情节,就象在这个电影之外这个故事依然会生长,故事中发的每个人都不是为了成就这个故事而存在,电影之外他们依然有各自独立的故事。
这种结构最明显的表现在《不法之徒》中。
这是我喜欢他的原因。
《不法之徒》巨匠之作!片中很多人名地名甚至情节都是真实的
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