帕尔玛在7080s年代暗中与斯科塞斯较劲，正在拍这部戏的帕尔玛跑去看《愤怒的公牛》的公映，当德尼罗在乡村骑士的音乐中缓慢地挥舞着拳头时，帕尔玛心中大叫：操，完蛋了！因为知道这个，所以观看时不由自主地与《愤》比较，要求也高。结果大失所望，事实证明，帕尔玛太高看自己了，仍旧在讲睡前故事，以完成故事为第一要务（并试图靠片尾曲升华主题），而不是像马丁一样以完成角度和主题为第一要务，更别提那延续经典强盗片的拍法，从具体操作到认知格局，完整展示了一个一流导演和顶级导演的天赋区别。（但中间的那段酒吧戏我很喜欢，给我很多启发）
不推荐。但帕西诺粉必看。
1 我们去跳舞吧Vamos a Bailar ，演唱：玛丽亚·康奇塔·阿隆索Maria Conchita Alonso（1957- ），她 还是这首歌的词作者。他出生于古巴，选美出道，歌影双栖，1982年移民美国，曾三次获得格莱美奖提名。歌曲出现在影片8分12秒至9分18秒东尼初到美国。
2 振作起来Shake It Up ，演唱：伊丽莎白·戴利（Elizabeth Daily 1961- ），歌曲出现在影片24分44秒至26分26秒电锯段落的望风部分。
3 冲 冲 Rush, Rush，演唱：狄波拉·哈利Debbie Harry（1945- ）。她是美国新浪潮朋克乐队金发女郎（Blondie）的主唱
黑帮电影的社会意义之一就是借老大们辉煌发家史和一切都会没落的结尾来深刻的告诉了我们：bad guys并不是想我们想象的那样快乐的。这个看起来很good guys的套路，怎么看怎么像编出来聊以自慰的精神安慰。我们可以说，看，老大也是非常不快乐的。Tony，最后在餐馆里面大闹一通时的酒话，就是这样。你们可以指着那个人说，看，他是个坏人，借以显示自己是个好人。如果不是性格上的偏执，这个古巴移民的故事就不是一个悲剧而是一部“成功的奋斗史”，并且可以说是“美国梦”的一个“成功”典范。
是不错的电影，但离最好的电影还是差了一截，从故事到表演到摄影都太外露了，缺乏很多深沉的张力，某些片段看的很爽，但看完了就觉得没有什么回味，只是一个可以预料到的故事发展和人物小传。
首先，Tony这个角色从一开始就是个criminal，我们看不到很明显的character arch，从头到尾感觉他都是一个形象，不免有些无聊。而且人们也不免将这部电影和《Godfather》对比，这个角色比起Mike可以说很不让观众喜欢，即便加入一些人性化元素，比如说他对兄弟、妹妹的情感，他不伤害无辜的家属等
yeyo 货
1 always know one day I'm coming here, United States.
不如试试把你的头塞进你屁股里？看看合不合适
她一半的人生都在穿衣服 另一半则在脱衣服
She spends half her life dressing, the other half undressing.
你得在她穿脱之间找到她
Gotta get her in between.
你知道凯泽是什么吗？
You know what a chazer is?
这个城市就像个等人调戏的风骚女人
This town's like a great big pussy just waiting to get fucked.
Go ahead, Romeo! Do your thing.
你是我的亲人 永远都是
这样的开头，就注定了这样的结局。
他注定不会在路边餐馆里面打杂直至终老。他带着不凡的梦想来到迈阿密，他注定要轰轰烈烈燃烧直至毁灭。
看看他在警察局一副桀骜不驯的样子就知道。
【疤面煞星】玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥领演，Al Pacino在1983
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