东北电影制片厂 1951 导演王滨 水华
影片成功原因 社会因素为主,艺术方面为辅,影片根据真实故事改编,为时代要求所决定,带有那个时代鲜明的特征。
首先,人物形象塑造,强烈对比手法,激起观众感情上的强烈波动。
其次,充分运用电影表现手法,声音运用,景别的丰富变化等手段来表现主题。
黄世仁 类型化角色
影片主题好,故事完整统一,现实性强,人物性格丰满,充分表现了农民阶级反抗地主阶级残酷剥削,在中国共产党领导下进行翻天覆地的革命斗争
芭蕾舞剧《白毛女》和《红色娘子军》中的一个共同的命题就是:妇女在共产党的帮助下应该得到解放。新华字典对解放的定义是:解除束缚,得到自由或发展。在旧社会中,因为束缚,妇女没有自由可言,也不知道什么是发展。她们生活的中心就是男权的世界。
由此表现出来的女性的特质,诸如:柔弱,寡言,逆来顺受等等皆是我们熟知的。在《白毛女》中一根二尺红头绳就是束缚的象征,在出现的短短几分钟里,却是喜儿最柔美的一瞬。不仅仅是男性对女性的社会地位的定位如此,女性本身在这样的环境下也默认一切皆合理。这样的观念的根深蒂固,以至于为了消除掉这样错误(先不论是否真的错误)的观念,剧中采用了一种完全极端对立的方式来展示女性应有的特质:柔弱成为刚强,寡言成为敢于言说,逆来顺受成为勇于反抗等等。表现在艺术语言上就有如下的改变:大量使用对比高的色彩,以产生强烈的戏剧冲突效果;服装上,主角最终换上共和国新装视为最终走向光明;舞蹈动作上,女性有了大量的十分果断的动作诸如指,怒目,敏捷的身手等等。通过这样的手法
白毛女,这是一个深受地主压迫的农民。长相俊俏的她得到的不是老天的眷顾,而是地主恶魔的残害。失去了父亲的保护,远离心爱的大春,在地主婆和地主的随心所欲的呼之即来挥之即去,折磨,完全失去了作为一个人生存下去的希望。真心佩服她的坚强。复仇的信念支持着她挺过了整整三年的风霜雨打。虽然影片带有很强的国家话语,红军解救受苦受难的农民,破除迷信,有着民间关于美好生活的向往,婚嫁,庄稼,收成,但是,这部片子还是挺好看的。
杨晓林-《白毛女》:“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”
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