我抱着非常沉重的心情看完了整部电影，相比东野其他的推理电影小说，这部电影明显偏向于探讨人性。他提出了一个非常现实的问题，也是我百思不得其解的：到底应不应该以命偿命？未成年犯罪到底怎样判决？
我可以很肯定地说，在看到父亲杀了第一位犯人时，我在想，如果我是他我也一定会这么做。那种失去挚爱亲人的痛苦是其他人无法理解的，只有复仇，才能稍稍平复内心的恨。
这部电影最大的人性来自于那位丧女的父亲。而和我们共同思考的还有那个迷茫的警察。“我们警察不是在保护市民，而是在保护法律”
这是我记得最清楚的一句话，我陷入了思考，法律存在的意义到底是什么，在人性面前的法律真的不可更改吗。
很多地方都废除了死刑，这关乎伦理关乎人性，因为哲学上提出：每个人的生命都是珍贵的神圣的，是容不得其他人剥夺的。
我始终觉得这不科学，也许是思想还没到达那种境界，我也许会一辈子活在狠里无法自拔。
电影里那些少年是我最讨厌的人的类型，无所事事、粗鲁、残忍、变态、自以为是。完全没有人性可言。
妻子因癌症去世，留下年幼的女儿跟自己相依为命，然而很多年后，等到她长到最好的花季年龄，却被人以近乎丧失人性的手法轻视，蹂躏，杀害。那个总是把画笔握的很牢靠的建筑师父亲，却在太过真实的影像面前失了神。
他的乖巧天使还是在最后的几秒闭上了眼睛，电视机发出碟片放完后刺耳的调整音。他失去的，是我们无法想象的。
跟影片开头那个专业画板前露出睿智神情的男人不同，接到讯息后他就歇斯底里的赶往杀害女儿凶手的所在地，在那间破烂不堪散发着腐朽气味的房间里，一向生活考究的他蜷缩隐藏着，待到送偷走他天使的人下了地狱。
与行善者不同，魔鬼因为底气不足总是结伙行动。就这样，将杀人的自白书投进信箱，然后再把奋不顾身的念头打包到行李里面，从再也不打算归来的家里出发了。
一生都是在处理房屋构造问题的人，不怎么懂得寻找目标人物。只是一遍又一遍的检查电话信箱里是不是像上一次一样突然蹦出凶手所在地的秘密信息。因为心急，连有倒塌危险的木屋也不放过，终于还是受了伤，日本北部的雪里，坐着虚弱又决绝的老人，和他流血的腿
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