1.银幕上的喜剧，生活中的放浪，都是卓别林童年阴影的投影。我们看到的真善美的人设、不切实际的美满结局并不是什么矫情，而是卓别林真挚的理想主义。同时，贫苦的生活、丰富的谋生经历使他的电影特别贴近群众。
2.《寻子遇仙记》充满了个人色彩，与其说天堂梦是卓别林自己的梦境，不如说这整个寻子故事就是卓别林所向往的父子温情。和乌娜结婚后没有什么重要作品面世就是一个明证，幸福不再需要到电影中找寻。
3.有趣的是，奥尼尔1928年的剧作中，女主人公的父亲阻挠她和心爱的人结婚，这个桥段在1943年真实上演，写悲剧的奥尼尔的女儿不顾断绝父女来往嫁给写喜剧的卓别林，求奥尼尔心理阴影面积。
一对恋人有了孩子 落魄画家却抛弃了母子。母亲带着婴儿到了慈善医院 后来慈善医院却要求她离开。落魄画家不慎将恋人的照片带落到火堆中 他发现了捡出火中的照片又索性烧掉。无力抚养婴儿的母亲将婴儿遗弃在了一辆车上。两个抢劫犯发现了车中的婴儿 将其丢弃。落魄绅士卓别林偶然发现了这个婴儿，一系列曲折又好笑的替婴儿"寻亲"未果的过程后 他在襁褓里发现纸条，得知婴儿是弃婴后他独自养育婴儿并叫婴儿John。父子俩穷困但愉快地生活在了一起。
五年后，John可以帮卓别林"赚钱"了
电影微评：寻子遇仙记
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