两个故事构成了整个影片《重庆森林》，看似毫不相干，却是浑然一体。两个故事其实都是在说影片开头的那句话“每天你都有机会 和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己”。而且你细心看，会发现后面的人物在前边也有出现，只不过是背身或者侧面，这被导演处理的十分的到位。
《重庆森林》—王家卫所有作品中我最喜欢的。片中每一个画面，每一句台词，每一段音乐都十分出色，值得你去看多遍。当你去看它时相信你不知不觉便会沉浸其中。
我最喜欢的两段电影片段其实都是在后面。
自从她走了之后，家里很多东西都发生了变化。
“你知不知道你自己瘦了很多啊？”
“以前肥嘟嘟的，你看你现在。” 镜头一转，梁正对一块香皂在说话。
“整个都扁了，何苦来呢，要对自己有信心嘛。”
梁继续对一条湿乎乎的毛巾说： “我叫你不要哭嘛，哭到什么时候呢？做人要坚强点嘛，你看看你，像棵菜一样躺下来，像什么？”
“我帮帮你吧”（把毛巾拧干，挂起来）
“现在是不是舒服点？”
梁开始对布玩具说话： “怎么不吭声啊？”
“别生她的气啦。”
梁手中换了另外一个巨大的白色长毛狗： “每个人都有不清醒的时候，给她个机会，好不好？”
梁对一件衬衣说话：
“是不是很寂寞啊？”
“才几天嘛？用不着弄成那样子嘛。”
“很冷吗？来，我来给你点温暖。”
说到底我连自己的都不知道为什么喜欢这段，大概只有曾对着玩具或者家具说话的人才会懂吧。后来又有一段。
对香皂说： “你不要自暴自弃嘛，前阵子还好好的，好好的怎会胖成这样子？
如果记忆是一瓶罐头，我希望它永远不会过期，如果一定要加上一个期限的话，我希望是一万年。
1、每天你都有机会和别人擦肩而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天他会成为你的朋友或者知己……
2、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
3、每一个人都有一个习惯，我的习惯呢？就是来这边等阿may下班。阿May很喜欢来这边，因为这里的老板说她很象山口百惠，最近我和她分手了，因为她说我越来越不象三埔友和。
4、每个人都有失恋的时候
除了晃动且故意不清晰的镜头，渲染过的画面，在情感世界中易变的人物，影片最令我印象深刻的是影片的台词，幽默而睿智，金城武关于罐头的自述，他在酒吧和林青霞的搭讪，梁朝伟对毛巾、罐头、衣服、房间的独白，小店老板对梁朝伟的推销都是极佳的台词。总的看來，影片外在的一切都是直接在为导演想表达的情感服务，哪怕是关于某个具体东西的讨论，某些刻意的镜头均是如此，这样才会使此片有如此充沛的情感表达，才令人动容。
失恋、爱恋、暗恋、暧昧，情感之中模糊的状态总是有一个保质期，可是寂寞和孤独却没有；凤梨罐头、厨师沙拉和加州，茫茫人海之中的擦肩而过，却可能成为一段缘分的开始；炙热而浓烈的情感，模糊而虚幻的影像，浪漫而自我的情绪，童话一般美好却又现实一般真实，真是美得令人心醉。
开场镜头摇晃，飘忽，甚尔迅速，呈显的感观，却是一种百转千回。
时光的淡逝，情愫的加溢，在某一点停滞了，时间，空间，和人，几乎可以听见金城武的心跳，在那一刻变化了一下，便是之后的念念不忘，57个小时后，他爱上了她。
那个编号227的警察，还沉溺在分手的失落中，不停的在电话里絮絮叨叨 。
而在酒吧里说着英语的林青霞表演着她当时并不知道的角色，金色的假发，小小的墨镜，是难得的扮相，似乎也有点像王家卫的意思，酷的，而神秘的。
不过却被阿三打乱了，被同伙出卖，无奈的在黑夜的街头行走
——关于《重庆森林》的那些虚迷和真实
她都要吐了。这句话真是道出了王家卫电影的一大精髓。貌似永远没有一个阳光明媚、清新干净的镜头，永远没有一句简洁明了，抑扬顿挫的台词，永远是越来越憋闷的狭窄与空虚。
而这种狭窄与空虚在本片中是那么淋漓，那么酣畅。失恋警察金城武一个人在4月30号晚上吃光了30罐5月1日过期的凤梨罐头。神秘女毒贩林青霞总是要同时穿戴着雨衣和太阳眼镜，以此来对抗所谓的未来的不可预订。失恋警察梁朝伟每天帮不存在的女朋友在重庆大厦旁边的快餐店“午夜特快”买一份厨师沙拉。女招待王菲在油腻潮湿的快餐店中听着摇滚幻想California dreaming中的阳光。
是的，金城武平凡无聊到了极致，林青霞离奇不符合逻辑到了极致，梁朝伟是麻木的，王菲是混乱不清醒的。和王家卫一贯的电影一样，没有主题，天马行空，光怪陆离，一直是幽暗的灯光，虚迷的情节，错乱的主人公们和他们错乱的思维。
可是，错乱中的真实往往才是最接近真实的真实。
其实，在某种层面上来说，真实可以理解为“接地气”。王家卫就是有一种
重庆森林：宿舍楼里的森林
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