“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。”
“春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。”
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晚风干，泪痕残，欲传心事，独倚斜栏，难、难、难。”
“人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒。”
陆游与唐婉的那段旷世绝恋为人称道，而清显与聪子也爱得惊天动地。他们的爱虽然短暂，就如落入春水的樱花转瞬即逝，但谁知晓这条由春雪化成的江水会将他们的爱带往何处？只要春雪不断，那他们的爱将是永恒。
我很喜欢陆游与唐婉的词，同样是春天，同样是两对恋人，同样是悲凄的结局，无奈感叹世态的不公。清显用自己的双手扼杀了两人春雪般纯洁的爱，就如同在梦里他抓入手中的断翼的蝴蝶，无法再飞向自由的天空。接过一封封聪子求助的信，熟视无睹，貌似他们的爱就像身后飞舞的纸片般破碎。当他恍然大悟，内心中的爱喷薄而出时，却为时已晚
06年看的这部电影，印象深刻，前段时间又看了一遍，感受同样强烈可惜没有好的文采，吧想说的表达出来。好像是春夏秋冬四部曲，希望能有机会把其它的补齐。
松枝面对美丽温柔的聪子的感情时尔拒之千里,时尔亲密,虽然自己深爱但是只能用孩子气的方式来伤害对方,等到聪子被天皇赐婚才正视这段感情,明明相爱的两个人只能偷偷的在小旅店幽会,没有过多的话语,只有热切深沉的眼神和纠缠的身躯.
我想如果整夜整夜的梦见一个人,那你就是爱上他了,就象松枝表面玩世不恭什么都不在乎,梦却透露了他的心迹.
聪子温柔顺从却又倔强,宁愿削发为尼,宁愿永不相见,自己来承担所有的一切.
看一部电影,心也跟着发烫,是不是只有凄美的结局才会给予心灵的震撼？
以前看喜欢里面的一句话："河流虽然遭到巨石的阻隔,但磨难过后他们还是会融为一体"
而现在觉得对于爱情这句话是扯淡！
嘻嘻，改了之前的感觉。重新写过。
第一次，第二次都觉得此片偏重于商业的味道，所以用了华丽的背景来渲染了故事。感觉比较煽情。
也看了很多同样的点评。大家都说的有道理。
今天看完了原著的节选本，也是中间比较精华的部分。
再次回去看一下电影。
别有一番滋味。
小说本着故事的发展来推开故事，细腻而自然的娓娓道来。
而电影则改头换面的节选故事，加以粉色。作为商业的片子。
其实两者都是有自己独特的位置。
或者个人的喜好吧。
我都喜欢。
另外，早前我看到有人将三岛的《丰饶之海》比做我国的《红楼梦》。我觉得有点荒谬。
要么贬低了日本如果最好的作品就是《丰饶之海》的话，那也是比较让我失望。
我并不是否定了《丰饶之海》的艺术价值，它的高度是备受肯定的。
但《红楼梦》的艺术境界是独特及其寄庞大和深奥，甚至蕴藏里面的并可以带给人遐想更甚一辈子追查的事情，并不能用它之可以攀比。比不了。
自己觉得那位国人的说法让我有点生气。
又是一场春花雪月的情事，错过，总是错过。
“急流遭岩石阻挠，一分为二，无论阻隔多远，我们一定会再重逢。”
八年前，垂髫之年的他和她，以此诗相约，字牌为证。
就这样懵懂地约定了未来。
八年后，重逢时，桥下春波绿，惊鸿照影来。他已是俊朗美少年，她娴雅如临花照水。往事醒了，一点心思，暗涌心间。
却不动声色。
手捧那只在花间逝去的蝴蝶，她颤声问：如果我突然消失，你会怎样？
他回眸一惊，却无语。
当晚，他分明看见那只已逝的蝶从一只棺中翩跹飞去，棺中一角，露出她沉静的面容，却是芳魂渺渺。
悚然醒来，原来是梦。
此番情境，在“梦日记”中密密记下。
在她面前，他那颗冰冷脆弱的玻璃心，却兀自骄傲着，玩童般恶作剧地戏弄她，佻挞地刺探她的心思。
她隐忍着，平静又任性地邀他赏春天的这场细雪。
漫天的细雪，落在春天将开的花瓣上，如此美丽，又易逝。
幽暗的车中，她扬起脸，静待他的唇。爱情褪去冷漠的矫饰，他低下了头。初吻，静美如映雪的花影。
付出了，就更怕失去。
那梦境，总是挥之不去。于是，更不肯放下身段，全心投入。
这还是不是三岛底本《春雪》改编的电影？除了人物名字清显、聪子那么熟悉，这电影完全败坏了我对小说物哀之愁和春雪之美的想像了。
小聪的脸囧起来就是大便脸，他居然大便脸整部片儿，行定勋要的纯爱美学就是大便脸美学么？需要小聪臭脸1个多小时表现内心痛苦和年少对爱的迷茫和对聪子坏脾气的外露方式么？
几段梦境的拍摄是什么意思？对影片完全没用处，莫明其妙的。
快进看完滴，最后聪子出家，清显追过去直到发病死去（电影安排的是没死把？）太让人难以忍受了，一边吐去了。
外，反观结子的表演真不错哒，服饰装容礼节很原著的风味都很贴近，赞一个。
画面很唯美。虽然是在客厅里面看的，心里面还是有说不出的对美的感动。如果是在电影院看更是不得了，我想我会感动到哭。
电影讲的是春天，很多场景应该是在秋天拍的。树叶呈现出不同深度和质感的黄色。（有时间和钱的时候想去奈良走一圈。）
我想，电影想表达的是大正时代日本人含蓄和奔放交错的情感。日本人传统的含蓄的代表人物是和聪子订婚的三皇子，整个人出现的5分钟画面，没有一丁点表情，没有正眼看过聪子一眼（但是，我想他的内心肯定被聪子的美貌所震撼了）。而松枝清显则是行蓄和奔放的矛盾体，一方面他有骨子里的民族的含蓄的精神，另一方面因为受西学影响，有对爱情强烈的向往和追求。所以松枝清显在爱的征途上反反复复，像一个任性的小孩。但是真的要失去爱人的时候，那个含蓄的清显突然不见了，那个对爱执着的清显从心底跳了出来。当他在时钟酒店外面的橱窗中看到自己和聪子的倒影，有点得意地说：如果不是爱情受到束缚，大概他们也不会在一起。是的，天生有爱的勇气当然是最好的，但是，在清显所在的那个大正时代（1912-1926）
春雪犹在，爱将永恒
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