大概初一的时候看的《三重门》，当时韩寒被推在风口浪尖上，砖家解剖，记者采访，世人关注。“特立独行”的他对于我们这群被禁锢和束缚的小屁孩而言，在幼嫩的思想了就像一座标杆，充满了向往和崇拜。
上完高中大学，出来工作，不怎么玩微博，还是关注了韩寒，得知他拍电影的事情，真心是感觉期盼和兴奋的。
在24日零点和一女汉子去看了首映，影厅空调冷冷的，如自己的心情冷冷的一样，多年沉淀后，韩寒你要给我看的就是这些东西？
充斥在影片里不少所谓笑点，在我看来是如此的卖弄“小聪明”。嫖妓、男人撒尿、冯绍峰盖擦WC布、支离破碎的片段、生硬的段子和一些好像很高大上的大道理，一股恶俗、刻意的的感官涌上心头。都这么多年了，当时抵抗卖广告、搞推广的你，现在玩的也一手好营销，这已不再是印象中的韩寒。失望的情绪围绕，坐在影厅里，看到大概一小时的时候，钟汉良出场了，看着他这演技，实在是看不下去了，走了出来，连抽了两根烟缓解下情绪，没听到朴树，就此散场。
顿时感觉自己是长大了的，至少能够明辨这部影片的真实品质
下班回家，睡了三个小时。11点30，磊哥叫醒我，骑上自行车，到影院。在电梯里碰到匆匆赶来的女大学生，两人交流表现了对该片的期待。买了大桶爆米花，午夜场，意外的高朋满座。
在东极岛的远景中，影片缓缓拉开了序幕。
四则小故事。一则关于理想、一则关于爱情、一则关于现实、一则关于人。叙事情节松弛有度，音乐贴合情境。这是一部有笑有泪的公路片，这是一部航拍专场，音乐抒情的相声片，这是一部充满韩式幽默，煨满心灵鸡汤的情感片。作为韩导的处女作，较某郭的MV式\PPT式电影，这已经是相当优秀的一部影片了。
看一个导演用不用心，除了镜头语言优秀、人物性格饱满外，细节的把握更为重要。《后会无期》中不论是生活味十足的电台元素，还是斑驳破落的台球厅墙壁、大片黄迹的马桶，亦或到东极岛旅游的女生们小清新的穿着，都一一还原了生活。这是最我喜欢的一点。
到现在，温水煮青蛙的那个桥段还令我心伤。现实这个锅盖太有力，任我们怎么逃都逃不出正在煮着的温水。看见天空又怎么样，拥有惊人的弹跳力又怎么样？你始终跳不到月球上去。这就是现实。
不管是刻意为之还是无能为力，韩寒和他的《后会无期》都已经被庞大的媒体力量和粉丝力量裹挟起来，在社会舆论的波涛里翻滚，而且最终将他推向了岸边。正如所有人所期待的的那样，河对岸站着的，正是郭敬明和他的《小时代》。
《小时代》先于《后会无期》一周上映，二者在票房上并不需要短兵相接，理应各取所需，互不干扰。怎奈两位导演话题性实在过于突出，院线上不需你死我活，可舆论上却杀得血流成河，以至于演变成两种价值观的冲突。让本是一部平常的电影，在粉丝和黑子的过分解读下背负了太多使命、任务还有回忆，最后让电影本身失去了该有的味道。这背后固然是营销团队炒作的功劳，但归根结底还是观众们的心态已经失衡：当你渴望一部电影就能给你所有的宽慰和动力时，你就很有可能再也找不到你所渴望的东西。这样的电影并不是没有，但很可惜不是如今的韩寒可以拍出的，甚至不是如今的中国娱乐圈可以拍出的。
或许是《小时代》的奢靡、拜金、无脑，惹怒了的太多人
很多人觉得我说喜欢《后会无期》不是真的。但恰恰是真的。所以我不得不略微详细的叙述一下我为什么喜欢这部电影。
这部电影讲的是：少年告别少年时代的最后一次旅行，一路从东到西，遇到很多人，都是“后会无期”，包括两个少年，最终也失散了。最重要的情感是两个少年之间，以及两个少年和周围的世界之间，泡妞所占的比例极小。所以我对这部电影最大的不满是：为什么最后王珞丹又出现了！不是说好“后会无期”吗？我觉着这是一个败笔。
马浩汉像我的很多童年小伙伴：大条滑稽真诚有情有义的少年。正要面对世界给他的迎头痛击却还不知道。这段旅行因为少年跟世界刚刚相逢，失败得还不那么明显，也不那么惨痛，只是一点失望，一些笑料，还那么温柔。可以想象：他以后大概要迎接更多的失望，一次比一次严厉。在电影里面，他没有再出现，因为“后会无期”，因为“告别要说得很大声，说不定就是最后一次”，因为“混得一般，留个念想”。冯绍峰演得非常好，如果不是他，整部电影的人物都会显得有点业余，但他的表演压住了这种业余感。
我记住的那些温柔时刻：
后会无期：逻辑严谨的剧情片 傻逼是最后的答案
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