喜欢陈果的原因很简单，他是香港导演中的一个异类。很少见香港导演拍很本土，很草根题材的电影。所以他的电影总是会给我一个不一样的香港，更让人信服也更辛酸的一个香港。泥泞的小巷，污浊的空气，满是垃圾的环境以及随处可见的高楼大厦，对比是那么的强烈和真实。其实这样的情形在北京又何尝不是呢？
他的“妓女三部曲”通过妓女的生活，反映了社会中最地层的那个群落。这个群落是被无数人努力忘记和尽力无视存在的，可在这里却展现出了生命中最残酷的现实。人们都理所当然的挣扎的活着，并努力在其中寻找快乐。人们有意无意的忽视，可能正是不忍面对这样的残酷现实。
不过感觉他的这部片子，比起前面两部要差一些。故事上有点天马行空，不着边际。中间那些开心的荡秋千不禁想起了周星驰。
读棚户研究时曾找到一本叫《晴天雨天大磡村》的影集，是闲书，但拍摄者的图说中肯朴实（拍摄的过程中做了很多访谈），处东南沿海的大磡村和我那个位江南内陆的棚户田野地看起来也颇多相似。书末提及该电影，当时便找来看了。虽讲了个大陆妹以情感诈骗棚户父子的故事，混以黑帮、误杀、情色和恐怖片桥段，但大量镜头与情节都送给了大磡村内景、大磡村与附近高楼的对峙、大磡村的市政拆迁与反抗，很带有纪录性质，拍得也有力。我当时很羡慕这些画面，并且觉得是个做拆迁研究的人类学学生都会发跃跃欲试感，但是现在想法所有变化，觉得这些画面及其意图是对棚户拆迁的过度表现。作为电影固然无根本问题，作为略有夸张的纪录片也仍可忍受，但作为研究冲动问题就很大。一望而知的视觉性对抗和闻即有感的事件性冲突，只是这个过程的一部分。和家内的矛盾、邻里的紧张、官民的博弈以及卷入其中的任何一人心中的不断选择、迟疑、难决相比，这个部分特别显眼，因此容易被塑造成棚户拆迁的典型特征。此外，这种对抗与冲突特别地被前殖民国家学术界所看重
香港，它连接世界，它又是一座被隔离起来的孤独岛屿。
by 种猪能手小渡边《一姐の香港电影之旅》
周迅主演、陈果执导电影《香港有个荷里活》里，小胖躲过大人的拦截围堵，站在贫民窟的铁皮屋顶挥舞着大旗给富豪住宅区那边的周迅传送危险讯号。电影中的老朱一家所在的地区早已被拆，荷里活广场还在，周迅住的这一排大楼也还在。
香港荷里活广场，是周迅主演电影《香港有个荷里活（Hollywood Hong Kong）》的拍摄地点之一。周迅和小胖子坐电梯进商场有个特写，画面充满了天真童趣
香港有个荷里活
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