像乔伊斯,有时候费里尼追寻一种后退。在高潮之前的部分,这部电影几乎采用默片的风格——不是在不说话方面(事实上说了太多话),而是在叙述和分镜头方面。一如既往有着难以分幕的“picaresque”叙事,费里尼这次通过剥离人物(和故事:这甚至有些困难,因为故事的性质或意图由于系统的一种内在缺陷藏在表征之外)表征上的任何复杂性来加强他们(她)心智状态通过夸张的视觉显灵的表达;一种更年期童话。(至于文本,费里尼从未像玄学派作者那样关心,或认为自己能够关心过:它们只是简单概念的载体
同样是潜意识,费里尼采用了意大利式的浓艳,在极尽夸张的妖艳妆容和类似古罗马时期宫廷服饰衬托下,在催眠师喃喃的私语里,梦的特征分外明显,空中悬浮的花朵,海面上滑弋的沉默古怪的木船都在对她妖异地召唤.中产阶级的虚伪平稳下有着无比黑暗的欲望.
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打开白色的木门,穿着白色衣服的朱丽叶走向外面,当一个声音在耳边隐约响起,朱丽叶轻声问道:“你是谁?”那声音说:“我是你真正的朋友。”被一个声音引领,朱丽叶渐渐走向树林:树林里不再有那个被开关控制能缓缓上升的吊篮,没有躺在树上房子里享受欲望满足的邻居苏希,没有那两个追逐而来的男青年,当然更没有火刑,没有记忆,没有天使般的孩子——当朱丽叶走进树林,那参天的世界仿佛是一种爱最后的成长
虽然本片与八部半一样充斥大量幻境、想象、回忆等超现实场景,将原故事线切割成的支离破碎,但它们之间还是存在一定的内在逻辑:开场的招魂预示着女主角朱丽叶的唯心主义的性格,这为后来展示她深受宗教、灵异的影响埋下了性格伏笔,接下来医生的话语似乎给了她一点的释怀,但突然出现的幻想又扰乱了她的心智,半小时左右引入激励事件——丈夫的呓语让她开始产生婚姻信任危机,于是她的生活失去平衡,在寻求灵媒无果后,她拉着姐姐求助私家侦探,可是这种行为又让她产生愧疚,她的思想开始激烈斗争
【朱丽叶与魔鬼】是什么驱散心魔?—— 费里尼亦真亦幻的诗意十分钟
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