片子中的男男女女，都是好人，不是《三峡好人》那种苦大仇深的好人－－仿佛拍个电影就得替天行道似的－－是另一层面的好人......我是说，设身处地从每一个角色的位置考虑，他（她）们的所做所为都无懈可击、无话可说，还有，无比道德。哪怕是老帅哥亨利的朝三暮四。可是，这么几个好人跑到海滩上，却只有猜忌、犹疑、扯谎。多奇妙，多有趣啊。
趁《冬天的故事》后劲儿还在，我又去电影资料馆看了场《沙滩上的宝莲》。看完后，兴奋不同于前，是另一种热情，居然就自以为看懂了侯麦的“喜剧与箴言”。回来整理思路写篇分析，反复改了四稿，最后彻底废掉。重看一遍影片，发现根本没懂，人很容易自大地认为看懂了什么。
某网站有影评指出：故事里关于究竟是谁和糖果女孩偷欢，这一悬念，就像希区柯克影片里的“麦格芬”一样，始终牵动着主人公去寻找。这一观点把侯麦的叙事功力和商业电影的悬念技法画了等号，令故事里的男女变成了廉价的阴谋工具，索然无味
其他的不想多说，特别是关于电影本身的。法国（或者欧洲）电影相较于好莱坞普遍的作品，确实更热衷于对于人性、社会、三观等做一种看似更深奥高级的探讨，相对而言看上去不那么肤浅。但恕我直言，碍于智慧的深度，很多探讨也只是流于表面的，或许他们不这么认为。当然，太深的见地也容易让一部电影变得过于晦涩而让人昏昏欲睡。所以所谓“新浪潮电影”也只是另一种程度的娱乐，没什么好值得深度探讨的立意及主题。
西方人的所谓浪漫，尤其是被顶礼膜拜的“法式浪漫”
侯麦展现给我们的跟《绿光》里面不大相同。
埃里克·侯麦(Eric Rohmer)
原名Jean-Marie Maurice Schere，大概可以译作让-马利·莫里斯·瑟勒。Eric是向德国导演埃里克·冯·施特罗海姆（Erich von Stroheim）致敬，而Rohmer呢，则是指向英国作家萨克斯·儒默（Sax Rohmer）。由此改了名字，可见侯麦年轻时的热血。
侯麦似乎喜好拍夏日情趣，《女收藏家》，《双姝奇遇》，《绿光》，《沙滩上的宝莲》等等，皆发生在夏季。
又是一个夏季，宝莲和表姐一起回乡下海滩度假。
表姐遇到原来的男友
我本来想找一个喜剧看看画面就凑合了，只要不动脑子就好，因为今天用眼（脑）过度了。看到这个电影，有喜剧表标签，看剧照还有美女，就没有拒绝。前50分钟，简直是煎熬，快杀了我了，一个画面搁哪不停的说，说话太做作了，尤其是堂姐，但风景很不错，气氛很到位，体现日常的细节深得人心，就适合那种没有未来压力的人士，在风和日丽的茶余饭后享受生活之际，来上这么一部电影。
电影的人里都没有物质压力，人均追求精神富裕，转头看看镜子里的我因为找不到好工作和拿不到毕业证，没有爱好，没有朋友，没有未来
一个孩子出生，有人说他会长命，有人说他会发财，有人会说他会当官，都博得了孩子父母的欢心，只有一个人说，这孩子将来会死，虽然是句最准确的话，可是他被痛打了一顿。真话是往往不受欢迎的，爱情也是如此。
盛宴级剧情片 《沙滩上的宝莲》
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